Книга Кожевник из Долины Ветров, страница 13 – Артём Град

Критическая ошибка кроя. Направление волокон нарушено. Изделие не пригодно к эксплуатации

— М-да, Тео, — пробормотал я, разглядывая хаотичные разрезы на старой коже. — По какой причине ты перенял мастерство отца? Ты не чувствовал материала, ты просто боролся с ним.

Шок от того, насколько глубоко мой предшественник умудрился испортить материал, был почти физическим. Однако это не выглядело как неумение — это было наплевательство. Он кромсал драгоценную шкуру, как кусок дешевой мешковины. В тех местах, где кожа должна была тянуться при ходьбе, он закладывал жесткий край. Там, где требовалась жесткость для удержания пятки — он оставлял слабину.

На секунду я закрыл глаза, впитывая информацию. Контур мигнул, сообщая, что мана падает, но я уже получил то, что хотел. У меня в голове сложилась идеальная выкройка. Я знал, как разложить детали на фартуке отца так, чтобы обойти все «красные зоны» шрамов. И, самое главное, видел, как расположить основную деталь голенища, чтобы фамильное клеймо — крыло Пегаса — оказалось ровно на внешней стороне лодыжки. Оно должно было стать не просто украшением, а визуальным якорем, заявляющим о возвращении мастера.

Я отключил Контур. Мир вернул свои обычные, пыльные цвета. Голова слегка кружилась, а во рту появился металлический привкус, но в руках зудело желание начать.

Однако сначала — инструменты.

Что мы имеем: шилья, ножи, кронциркули. В моем прошлом мире я работал с лучшим оборудованием. У меня были лазерные раскройщики, японские ножницы, стоимость которых равнялась бюджету маленького города, и швейные машины, способные шить шелковую паутину. Здесь же передо мной лежали куски ржавого железа, которые Тео, кажется, использовал даже вместо открывашек для бутылок.

Первым делом шорный нож — закругленный «полумесяц», классический инструмент кожевенника. Он был тупым, как обух топора. На лезвии виднелись зазубрины, будто им пытались рубить гвозди.

— Привет, старина, кажется, мы знакомы) — я покачал головой, ощущая почти физическую обиду за инструмент.

Принято считать, что в этих «ваших Москвах» и «Лондонских институтах» сплошь белоручки, бузинной палочкой указывающие эльфам, какие ткани сшивать, и какой пыльцой их посыпать. К счастью, это заблуждение. Азам, истории, становлению ремесла посвящается отдельный курс, и практика, практика… Ты, как хирург, и не думай, что будешь пришивать только сиськи моделям. Правда в том, что большинство уже определилось с профессией, и «ненужную» информацию просто отфильтровывает, забывает. Не пристало ведь модельеру опускаться до сапожника. К счастью, жизнь не всегда предсказуема.

Я нашел в углу точильный камень. Он был неровным, с выработкой посередине, но это было лучше, чем ничего. Уселся на табурет, положил камень на колени и начал долгий, медитативный процесс заточки.

Вжик. Вжик. Вжик.

Звук стали о камень успокаивал. Я старался держать идеальный угол в двадцать градусов. Мои пальцы, привыкшие к тонким иглам и невесомому шелку, протестовали против веса тяжелого ножа. Рукоять была неудобной, слишком широкой для моей нынешней, исхудавшей ладони. Мне было непривычно чувствовать такую массу металла. В мире высокой моды кожа была лишь одним из материалов, послушным и нежным после химической обработки. Здесь кожа была зверем, которого нужно было укротить силой мышц.