Онлайн книга «Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве»
|
Марк Вейсс решил выставить ее вSotheby’s. Несколько месяцев спустя, когда картина находилась в Нью-Йорке, в офисе руководителя отдела старинной живописи Джорджа Уохтера, Дэвид Ковиц предложил Марку Вейссу выкупить его долю, чтобы присоединить Давида к своей коллекции. Сделка состоялась в ноябре 2012 года, за трюфелями и белым бургундским в шикарном ресторане Мадлен, когда они встретились в Париже во время очередного Салона. Марк Вейсс очень радовался такому успеху и даже похвастался на ярмарке в Маастрихте, что купил себе яхту, которую назвалДжентилески.Руффини, пожелавший на этот раз получить всю сумму в американской валюте, разбогател на 2 400 000 долларов – чуть меньше двух миллионов евро. Каппуццо, как рассказывает он сам, не удержался от того, чтобы сообщить ему свое мнение о комиссионных, вырученных его приятелем Метиасом… Со своей стороны, Жан-Шарль Метиас перевел 100 000 евро Акселю Рондуэну, который должен был разделить их с Михаэлем Торджманом (дележ, приведший к некоторым разногласиям между этими двумя). Из данной суммы были также оплачены расходы на реставрацию, проведенную Чинцией Паскуали, а часть ее пошла на «благодарность» организаторам выставки в музее Майоля. Аксель Рондуэн уточняет, что из причитавшихся ему 50 000 евро заплатил «двум-трем людям, которые мне помогли», и в результате выручил «около 15 000 евро», то есть не больше 0,5 % от окончательной цены. «Но самое главное, это человеческие потери, которые повлекла за собой сделка», – с сожалением говорит агент, полностью посвятивший себя с тех пор современному искусству, области, в которой «всегда можно получить подтверждение подлинности непосредственно от художника». Пытливые умы могли бы заинтересоваться тем, как такой авторитетный выставочный центр, как музей Майоля, мог обеспечить «родословную» произведению с проблемным провенансом, которым интересовалась полиция и от которого отвернулись все парижские арт-дилеры. Что же говорить о действиях Национальной галереи в Лондоне, которая, имея в своем распоряжении все ресурсы крупнейшего музея, продемонстрировала невероятное легкомыслие. В течение трех лет на ее стенах «Давид, созерцающий голову Голиафа»экспонировался как произведение Орацио Джентилески. А весной 2013 года она даже объявила на весь мир об этом «сенсационном открытии», как выразилась начальница отдела итальянской живописи Летиция Тревес. Только-только перейдя в Национальную галерею, она сказала в интервью: «Первая цель, которую я себе поставила на новой должности – экспонировать в музее это произведение, потому что оно поистине великолепно и принадлежит одному из ключевых художников того периода из Рима». Уроженка Турина, эта высокая блондинка, прекрасно владеющая французским, училась в Кембридже и Курто, после чего поступила в Sotheby’s, где проработала шестнадцать лет – опыт, который, казалось бы, должен был научить ее осторожности относительно провенанса картин. Но, вслед за другими искусствоведами, она поддалась соблазну «нового открытия», которое всегда льстит эго и благоприятно для карьеры, так что положилась на те сведения, которые были ей предоставлены. Она признавалась, что испытала шок, увидев у Дэвида Ковица картину столь миниатюрных размеров, обладавшую тем не менее такой притягательностью. |