Онлайн книга «Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве»
|
Задавленная накапливающимися ошибками, такая нарциссическая концепция искусствоведения в наше время оказалась под угрозой из-за стремительного развития точных наук. Новые технологии наглядно демонстрируют материальность художественного произведения, которую «всезнайки» пытаются игнорировать. Их «знания» всегда масштабны и драгоценны. Конечно, наука в данном случае не является панацеей, о чем свидетельствуют многие изложенные в книге факты. Главным элементом комплексного процесса формирования знаний остается интерпретация данных. Тем не менее, несмотря на некоторые ограничения, наука становится определяющим фактором переформирования искусствоведения, которое может со временем стать глобальным. Арт-рынок тоже не обладает всеми ответами. Ненадежность экспертизы тем более тревожна, что речь идет о громадных суммах. Невероятная стоимость в 450 000 000 долларов, которой достигSalvator Mundi, картина в очень плохом состоянии, атрибуция которой Леонардо да Винчи остается под вопросом, свидетельствует о безумии, царящем в сфере художественной коммерции. Неудивительно, что ее сотрясают скандалы – то с римскими скульптурами и кхмерскими головами, то с колоссальным расхищением общественных фондов в Малайзии, то со злоупотреблением доверием клиентов, обладающих колоссальными состояниями, то с поддельным ар-деко или королевской мебелью XVIII века, если не вспоминать самые последние… Нет такой катастрофы, которая не постигла бы арт-рынок, ведь он практически никак не регулируется. Поддельная реальность стала болезнью нашего времени. Поклоняющаяся культу внешнего, стремящаяся к невозможному, она довела наше общество до состояния, о котором Джордж Оруэлл не мог и помыслить. В эпоху, когда мошенничество обрело глобальные масштабы, высказывать правду – акт практически «революционный», как говорил этот писатель, и одновременно жизненно необходимый. Мы обязаны стремиться к истине хотя бы ради художников, которые отдали себя служению человечеству. Благодарности Помимо всех действующих лиц этого расследования, которые согласились со мной побеседовать, и тех, кто не захотел, чтобы его имя было названо из вполне понятных соображений приватности, я хотел бы поблагодарить за вклад в создание книги следующих: Джона Кэгилла, Пола Ломаса, Найджела Роули, Карен Янг и их коллег-юристов, которые предпочли остаться анонимными, за стремление к точности в изложении фактов, а также за то, что они посвятили меня в тонкости анло-саксонского законодательства, проявив при этом терпение и непредвзятость, делающие им честь; их парижского собрата Филиппа Скарцеллу; Джеймса Мартина и Мишеля Меню за то, что объяснили мне подробности физико-химических процессов, происходящих с картиной; Гуннара Гейденрейха и Дэвида Эксердьяна за то, что поделились своими всеобъемлющими познаниями, один – по творчеству Кранаха, второй – по итальянскому маньеризму; Кэтрин Беллинджер, Этьена Бретона, Кэтрин Гогель, Джорджа Голднера, Мартина Грэссле, Эльвиру де Ментнан и Николаса Шведа за помощь в поиске верного пути в лабиринтах творчества художников и рисовальщиков прошлого; великолепных журналистов Бендора Гросвенора и Джонатана Бекмана; Люсиль Тепо, подобравшую иллюстрации, которые мне очень помогли; Флоренс Нобле, которая согласилась довести до конца последний этап; и, наконец, за неизменную поддержку в этом долгом процессе – Лорена Лаффонта, Винсента Мейера и Сью Уильямс. |