Книга Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве, страница 81 – Винсент Носе

Имя этого старого знакомца Руффини всплывало в деле не в первый раз. Он был замешан в происшествии с натюрмортом с китайской вазой, в котором Жиль Перро выявил подделку. Когда двое парижских арт-дилеров, купивших у него картину, явились в Межев требовать объяснений, этот бывший манекенщик, с тех пор сильно прибавивший в объемах, потряс их своим заявлением о том, что раньше, увидев в ресторане чернокожего, он немедленно удалился бы оттуда.

Баккиана участвовал и в сделке с «Мадонной с Младенцем», приписываемой художнику из Урбино Федерико Бароччи. Картина размером 65 × 50 см, выставленная на продажу за кокетливую сумму в миллион евро, изображает Марию, погруженную в чтение, с румяным белокурым младенцем, сидящим у нее на коленях. Ею занимался еще один посредник Руффини, Марко Небулони. В письме от 7 апреля 2015 года последний объясняет ее провенанс следующим образом:«Viene dalla svizzera monsieur Jean Claude Bacchiana-Megeve, me lo ha venduto 4 anni fa circa»^[35]. И снова ничего не подтверждает реальности этой сделки, состоявшейся якобы «около четырех лет назад», где-то на франко-швейцарской границе. По словам Метиаса, который ранее уже предпринимал безуспешные попытки продать эту Мадонну от лица Руффини, ее показывали эксперту Bonhamsв Лондоне в мастерской Дэвида Честермана, реставратора, к услугам которого он время от времени прибегал. «Ни этот аукционный дом, ни Christie’s, ни Sotheby’sне захотели ее купить, и картину передали Небулони, который отвез ее в Вену». В переписке с возможным покупателем Небулони указывал банковские реквизиты счета в BCL, напирая на «банковскую тайну» при любых операциях. Также он прилагал сертификат подлинности, подписанный Николасом Тернером.

Ранее работавший в музее Гетти, Тернер занялся торговлей предметами искусства, прежде всего работами Гверчино, и тоже получил от Руффини приглашение взглянуть на полотно, находившееся в мастерской Честермана. В своем заключении, датированном 5 мая 2011 года, он называл картину «бесспорно важным дополнением к корпусу оригинальных произведений, пока сильно ограниченному, Бароччи» и датировал 1575 годом. «Эта находка пребывает в великолепном состоянии, цвета не изменились со временем, и следов ретуши очень мало… Такая же композиция, с несколькими небольшими отличиями, присутствует на картине в галерее Паллавичини в Риме, которую Федерико Дзери «безо всякого сомнения» атрибутирует Бароччи», – подчеркивал он, покоренный «очарованием сюжета, великолепной оркестровкой цветов и непревзойденной красотой мазка, характерной для этого мастера». «У того, кому выпал шанс ее увидеть, эта чистота форм и цветов навеки остается в памяти».

Тем не менее семь лет спустя автор заключения изменил свое мнение: «Да, я был искренне покорен этой подделкой, о чем безмерно сожалею. Я совершил ошибку, положившись на данные радиографии, которые указывали на наличие исправления на ручке ребенка – его, как я теперь понимаю, намеренно сфабриковали». Он сохранил яркие воспоминания об оживленной дискуссии 18 августа 2011 года в галерееHazlitt, Gooden & Fox, в которой Джулиано Руффини периодически хранил свои работы. В присутствии двух сотрудников галереи, Майкла Симпсона и Джона Мортона Морриса, Николас Пенни, директор Национальной галереи, и Кэрол Плаццотта, руководитель отдела итальянской живописи, стали возражать Николасу Тернеру. «Если меня данные рентгенографии убедили, то эти двое не поверили в оригинальность произведения. Картина не вошла в выставку Бароччи, которую они проводили полтора года спустя в Национальной галерее, что можно считать большой удачей. Это лишило ее каких-либо шансов, и больше я никогда о ней не слышал».