Книга Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве, страница 82 – Винсент Носе

«Давид, созерцающий голову Голиафа», произведение невыясненного происхождения, с которым парижские арт-дилеры больше не хотели иметь дела, привлекла внимание Марка Вейсса. Лондонский галерист сумел убедить своего лучшего клиента, Дэвида Ковица, купить ее совместными усилиями своей галереи и компанииFairlight. Во время визита в Париж Дэвид Ковиц отправился в музей Майоля и, как многие другие, был весьма впечатлен этой картиной, главный герой которой являлся его тезкой (правда, тогда эта мысль еще не пришла ему в голову). Еще больше он радовался возможности наладить отношения с Вейссом, которого поставил в сложное положение, не решившись купить Хальса. Ну и произведение, судя по всему, показалось ему весьма соблазнительным.

Шум вокруг появления на рынке нового Джентилески утих еще не до конца. «После того как «Давида» признали, я подумал, что можно потратить некоторое время, чтобы продать его повыгоднее, – рассказывает Жан-Шарль Метиас. – Но Руффини был не согласен. Он хотел как можно скорей найти покупателя; говорил, что ему нужны деньги для финансирования работ в доме его сына, и упоминал о каком-то партнере, которому они тоже требуются. Он сильно разозлился, когда сорвалась сделка с Байи, и угрожал забрать у меня картину и передать Небулони, а потом связался с Джанмарко Каппуццо. Ему Руффини сказал, что владелец – я. Это было правило, которое он установил уже давно: он нанимает меня в качестве посредника, но его имя не должно нигде фигурировать. Я думал, что причина в налогах».

Предложив прозондировать Метиаса, которого он считал собственником картины, Каппуццо приехал к нему в Париж, где они встретились у бювета в Булонском лесу. Ему показалось, что собеседник держался настороженно. «Он вроде как не был уверен в цене, – рассказывал мне Джанмарко Каппуццо. – Сказал, что картина может стоить три или четыре миллиона евро, но, в любом случае, он не собирается ее продавать. Месяц спустя Марк Вейсс мне сообщил, что заинтересован в покупке. Однако, замечал он, в Париже ему назвали цену в восемь миллионов. Тогда я решил вступить в игру и сказал ему, что знаком с владельцем и что могу добыть для него картину за три или четыре миллиона. Потом связался с Метиасом, которого считал собственником произведения, чтобы устроить сделку между ним и Вейссом».

Дальнейшее взаимодействие между посредниками привело к довольно неожиданным последствиям. «Джанмарко, – продолжал Метиас, – потребовал с меня комиссию, но я ответил отказом и посоветовал ему обратиться за ней к Вейссу. Он становился настойчивым, и я отказался от его услуг, сообщив, что все равно в нем не нуждаюсь, потому что заключил договор с другим продавцом… На самом деле в этот момент мы вели переговоры с двумя потенциальными покупателями из США, в том числе с музеем Метрополитен… Мне надо было как-то избавиться от Каппуццо, который, как я считал, в любом случае получит комиссию от Вейсса».

Достигнув ушей Марка Вейсса и Дэвида Ковица, (ложная) новость о заключенной договоренности ускорила переговоры. Увидев, что британский галерист торопится со сделкой, Метиас сообщил ему, что может убедить потенциального покупателя отказаться от картины взамен на выплату небольшой компенсации. Горя желанием скорей завладеть «Давидом», Марк Вейсс согласился перевести 540 000 евро, «не подлежащих возмещению», через господина Тьерри Торджмана, адвоката, кузена Михаэля Торджмана. Сделка была заключена в кабинете последнего, где, в присутствии Каппуццо, Метиас от имениArt Factoryподписал 13 апреля 2012 года договор о продаже за 3 600 000 евро галерее Вейсса картины «Давид, размышляющий над головой Голиафа», ныне экспонированного в музее Майоля в Париже в рамках выставки Артемизии Джентилески до 20 июля 2012 года включительно». Там уточнялось: «Продавец гарантирует (sic), что картина была проверена (re-sic) в следующих организациях: ALR [Реестр исчезнувших произведений искусства], Интерпол, Министерство культуры и Министерство внутренних дел Италии (re-re-sic) […] Не было выявлено никаких правонарушений, связанных с картиной (re-re-re-sic)». Метиас подтверждает, что на тот момент британский галерист «не знал, что картина принадлежала Руффини».