Книга Муза Паганини. Скрипач от дьявола, страница 142 – Сина Беервальд

О жизненных обстоятельствах исторического скрипичного мастера Карла Николауса (фон) Савицкого, родившегося 8 декабря 1792/93 года в Станиславе (Галиция) и умершего 13 октября 1850 года в Вене, известно немного. Он происходил из дворянской семьи землевладельцев, и во время моих исследований в «Альгемайне Винер Музик-Цайтунг»^[38] за 1843 год я обнаружила упоминание, что он посещал гимназию во Львове и жил у местного скрипичного мастера, получая там кров и питание. Так он познакомился с ремеслом и после окончания школы решил поступить в обучение в Вене к Францу Вернеру и Францу Гайсенхофу, который был первым венским мастером, последовательно работавшим по моделям Страдивари. Работы Савицкого представляют собой точные копии Страдивари: все детали, включая оттенки лака, были им скрупулёзно воспроизведены.

Разрешение работать в качестве скрипичного мастера Савицкий получил в 1823 году. В кратчайшие сроки он завоевал отличную репутацию не только как изготовитель скрипок, но и как мастер по ремонту. До сегодняшнего дня ремесло изготовления скрипок почти не изменилось. Если бы Савицкого поместили в мастерскую XXI века, у него не возникло бы проблем с использованием имеющихся инструментов – разве что он не узнал бы наждачную бумагу, предпочтя ей скребок, который используется и по сей день. Особенно при изготовлении высококачественных инструментов скребок в руках мастера остаётся незаменимым. Кроме того, он удивился бы электронным измерениям, с помощью которых пытаются вывести формулу идеального звучания скрипки. Он также заметил бы, что готовые детали, такие как гриф, завиток, струнодержатель или подставка, теперь можно приобрести, тогда как раньше он изготавливал их вручную – хотя и сегодня не каждый мастер прибегает к этому во всех случаях. Однако при изготовлении завитка удобная ленточная пила теперь заменила лучковую или рамную пилу – это единственный этап работы, где за последние триста лет появились современные технологии. Многие скрипичные мастера по-прежнему гордятся тем, что изготавливают скрипку полностью своими руками, и клиенты ценят это.

Среди знаменитых клиентов Савицкого были такие выдающиеся скрипачи, как Анри Вьётан^[39], Генрих Вильгельм Эрнст^[40], Уле Булль^[41] – и, конечно, Никколо Паганини.

Слава Паганини как «скрипача дьявола» опередила его приезд в Вену: ещё до того, как он дал там хотя бы один концерт, его встречали как суперзвезду – вокруг него возник настоящий «хайп», как сказали бы сегодня, который, конечно же, коммерчески эксплуатировался торговцами и купцами с помощью всевозможных сувениров. Его портреты печатались всех размеров, а там, где изображение его лица было невозможно, для продвижения продаж использовали одно лишь его имя. Были конфеты «Паганини», хлеб «Паганини», леденцы «Паганини», пуговицы, коробки для сигар, медали, шляпы и многое другое. В биографии Паганини, опубликованной Юлиусом Максом Шоттки в 1830 году, упоминается, что только за время пребывания музыканта в Германии было продано несколько сотен тысяч его портретов.

Одновременно слухи о его персоне будоражили общественность. Виртуоза в открытую называли «колдуном», «порождением Сатаны», «союзником дьявола» и награждали прочими подобными эпитетами. То же касалось слухов, что он убил свою возлюбленную, за что сидел в тюрьме, и что знаменитая G-струна его скрипки сделана из ее кишок, благодаря чему он может играть с невиданным мастерством, заключив сделку с дьяволом. Даже «Венский театральный обозреватель» в номере от 5 апреля 1828 года намекнул на этот слух, что побудило Паганини 10 апреля опубликовать опровержение. В романе он рассказывает Софи известную нам историю о том, как он был ненадолго арестован, со своей точки зрения.