Книга Муза Паганини. Скрипач от дьявола, страница 144 – Сина Беервальд

Многие современники описывали свои личные впечатления от Паганини и его концертов, где он своей необыкновенной и блестящей техникой игры, особенно на одной лишь G-струне, как катарсис, затмевал всё, что было до него. Эти современные источники стали для меня бесценным кладезем информации для этого романа.

Ференц Лист в 1840 году в своём некрологе на Паганини написал пророческие слова: «Я говорю это без колебаний – второго Паганини нам не дождаться. Удивительное сочетание огромного таланта с внешними обстоятельствами, подходящими для блистательного взлёта, останется в истории искусства единичным случаем».

За короткий период между маем 1831-го и мартом 1832 года Паганини, несмотря на ухудшающееся здоровье, дал сто пятьдесят концертов в разных городах Европы. Уже одно это впечатляет, но если представить себе проделанный им физический путь, то становится ясно, что передвижение в карете отнимало у него массу времени, тем более что маршруты его поездок на карте напоминают детские каракули – о продуманном турне в то время не могло быть и речи.

Многие знаменитые современники посещали концерты Паганини, среди них Фанни Хензель (урождённая Мендельсон Бартольди), Генрих Гейне, Иоганн Вольфганг фон Гёте и многие другие. Благодаря их рассказам я смогла составить полное представление о концертных впечатлениях и отразить их в романе. Гектор Берлиоз, французский композитор и музыкальный критик, как посетитель концерта точно подметил: «Паганини обещал невозможное – и осуществлял это». Франц Шуберт после посещения венского концерта в мае 1828 года был уверен: «Я слышал, как ангел пел в адажио Паганини», а молодой Роберт Шуман был глубоко впечатлён: «Когда я впервые услышал Паганини, мне показалось, что он начал с невиданного доселе звука… Паганини – это высшая точка виртуозности».

Мэри Шелли (1797–1851), писательница, прославившаяся романом «Франкенштейн», написала в 1832 году после посещения концерта: «Паганини довёл меня до экстаза. Его неистовство, одухотворённая фигура, экстатический взгляд и звуки, которые он извлекает из своей скрипки, – всё это не от мира сего».

Фредерик Шопен в 1829 году, посетив все десять концертов Паганини в Варшаве, записал: «Паганини – это совершенство», а в знак почтения перед виртуозом написал своё великое произведение «Souvenir de Paganini».

Генрих Гейне, посетивший концерт в 1830 году в Гамбурге, сообщал: «На сцене появилась фигура, словно вышедшая из преисподней. Это был Паганини в своём чёрном парадном костюме. Чёрный фрак и чёрный жилет ужасающего покроя… Неужели это живой человек на пороге смерти, который должен развлекать публику в концертном зале своими предсмертными судорогами? Или это мертвец, восставший из могилы, вампир со скрипкой, который высасывает из нас если не кровь из сердца, то уж точно деньги из кошелька?»

Эдуард Бауэрнфайнд, популярный венский драматург того времени, записал в 1828 году в своём дневнике о выступлениях Паганини в Вене: «После восьмого концерта он уже заработал двадцать тысяч гульденов». Сегодня это была бы сумма около 525 000 евро. И далее Бауэрнфайнд пишет: «Лишь один концерт пришлось перенести, потому что в зоопарке Шёнбрунна впервые показали жирафа, что подняло на уши всю Вену. Ведь жираф для венцев оказался важнее Паганини. Пять гульденов, которые требовал этот концертный корсар, были для меня неподъёмными». Этими словами он, возможно, выразил мнение многих венцев, ведь по сегодняшним меркам входной билет стоил около ста тридцати евро. Примечательно, что во время пребывания Паганини в Вене пятигульденовую банкноту в народе называли «паганинерль».