Книга Муза Паганини. Скрипач от дьявола, страница 141 – Сина Беервальд

Губы её шевельнулись, но звука уже не последовало. После короткого кашля она собрала последние силы и прошептала:

— Я буду любить его всегда. До последнего вздоха. Скоро я буду с ним… Тогда я наконец буду дома.

Это послесловие призвано отделить подлинные исторические события от художественного вымысла и показать, в каких местах романа я следовала исторической правде, а где позволила себе авторские вольности.

Бесспорным историческим фактом является то, что виртуоз Никколо Паганини прибыл в Вену 16 марта 1828 года, чтобы дать там серию концертов, и что он заказал венскому скрипичному мастеру фон Савицкому копию своей любимой скрипки.

Савицкий взялся за воспроизведение Гварнери дель Джезу Паганини, что само по себе примечательно, поскольку до этого он учился и работал исключительно по моделям Страдивари. Возможно, ему кто-то помог – кто знает? Именно здесь я позволила себе вплетение собственной версии событий в канву романа. Однако Софи фон Савицкая – плод моего воображения, как и её страдания под гнётом мужа Пауля.

Поскольку скрипичный мастер по фамилии Савицкий действительно существовал, я назвала «моего» мастера Паулем Савицким, чтобы подчеркнуть, что его характер – художественный вымысел. В конце концов, муж Софи должен был влачить жалкое существование в Башне безумцев (в просторечии – «Гугельхуф»), иначе сюжет не сложился бы.

Башня безумцев – печальная историческая реальность, и условия содержания там известны нам из записок современников. В одном из путевых очерков 1848 года, принадлежащем перу Терезы Савон Бахерахт, содержится развёрнутое описание этого заведения:

«Я говорю о доме терпимости умалишённых, чьи помещения столь ужасающи, столь явно способствуют развитию и укреплению безумия, что, наконец, следует подумать о более подходящих, милосердных условиях. Уже готов проект, ожидающий подписи императора, который даст несчастным хотя бы шанс на исцеление. Речь идёт о сумме в восемьсот тысяч гульденов [по нынешнему курсу – около восемнадцати миллионов евро] на строительство нового здания, призванного заменить злополучную Башню безумцев – этот чудовищный пережиток прошлого века, где несчастных лишь изолировали, но не лечили, – на нечто более практичное и человечное».

Башня безумцев была построена в 1784 году по приказу императора Иосифа II. Это пятиэтажное круглое здание, в котором размещалось сто тридцать девять одиночных камер по тринадцать квадратных метров каждая – для «безумных и помешанных», подвергавшихся жестоким, по нашим меркам, методам «лечения». Сегодня в ней располагается Патологоанатомический музей Вены.

Документально подтверждено, что Савицкий незадолго до венского концерта 29 марта 1828 года заменил гриф на скрипке Паганини, и виртуоз больше никогда его не менял. Поскольку мастер подписал гриф с обратной стороны, его подлинность не вызывает сомнений. Заказы, которые Паганини делал в мастерской, соответствуют историческим фактам, и поскольку виртуоз крайне неохотно расставался со своей «Пушкой», он тщательно выбирал мастеров. Рекомендательное письмо, в котором Паганини превозносит мастерскую Савицкого, тоже реально существует – именно поэтому я включила его в роман (в немецком переводе).

Согласно специализированной литературе, именно Жан-Батист Вийом первым создал копию скрипки Паганини, которая носила имя «Пушка». Однако скрипичный мастер Карл Николаус (фон) Савицкий изготовил свою копию на пять лет раньше, хотя этот факт долгое время оставался неизвестным, поскольку его мастерская, хотя и пользовалась уважением, не могла сравниться по известности с крупной парижской мастерской Вийома, ориентированной на международный рынок. Имя Савицкого долгое время не занимало в профессиональной литературе того места, которое заслуживает сегодня, хотя уже в 1835 году на первой Венской выставке промышленных товаров он представил жюри шесть своих скрипок и получил серебряную медаль за копию скрипки Паганини, датированную 1829 годом. Сегодня этот инструмент находится в частной коллекции в Америке.