Книга Полное собрание рассказов, страница 45 – Майкл Коннелли

Босх смотрел на стену, когда вспомнил, что в разговоре с Рейнеке что-то было не так. Он повернулся и посмотрел на молодого чтеца сценария.

— Почему ты спросил, не из отдела ли мы внутренних расследований?

Рейнеке выпятил нижнюю губу и покачал головой, глядя то на дверной проем, то обратно на стойку.

— Разве? Не знаю. Наверное, мне просто интересно.

— С чего бы тебе удивляться, не из отдела ли мы внутренних расследований?

Рейнеке не смотрел на него. Классический прием лжеца.

— Я не знаю. Я просто строил догадки.

— Нет, Луис, ты просто лгал. Почему ты спросил про ОВР?

— Слушай, чувак, я просто дурачился. Я пытался придумать, о чем спросить.

— Позвони менеджеру, Луис. Скажи ему, что ему лучше приехать к трем часам, потому что ты едешь с нами в участок. Мы усадим тебя в комнате на некоторое время, и когда ты закончишь дурачиться и захочешь рассказать нам правду, тогда и поговорим.

— Нет, чувак, я потеряю работу здесь, чувак. Я не могу сейчас ехать в участок!

Босх сделал шаг к нему.

— Пойдем.

— Ладно, ладно, я скажу тебе. Я все равно ничего не должен этому парню.

— Какому парню?

Рейнеке отмахнулся от дальнейших колебаний.

— Парни, о которых ты спрашивал. Это все один парень. Он коп.

— Коп? — спросил Босх.

— Думаю, да. Он так говорит. Он делает фотографии для полиции. Все места преступлений.

— Он тебе это сказал?

— Да, он сказал мне. Он сказал, что именно поэтому он использует разные имена, когда приходит. Потому что это как подработка, а это запрещено. Когда вы пришли и спросили про все эти имена, я подумал, что вы из отдела внутренних расследований и следите за ним.

Босх посмотрел на Райдер, потом снова на Рейнеке.

— Луис, позвони менеджеру. Тебе все равно придется приехать в участок, чтобы посмотреть фотографии.

— Да ладно тебе! Я рассказал тебе все, что знаю. Я даже не знаю настоящего имени этого парня.

— Но ты знаешь его настоящее лицо. Пойдем.

Босх взял его за руку и повел к двери, ведущей к стойке. Когда они подошли, в студию вошел Эдгар.

— Вовремя, — сказал Босх.

— Где место преступления? — спросил Эдгар.

— Нет никакого места преступления, — сказал Босх. — Мы отвезем Луиса в участок, чтобы он посмотрел на фотографии.

— Это странно.

— Что именно?

— Я только что прошел мимо Марка Бэрона, фотографа, выходящего из лифта. Он очень спешил. Я подумал, что он собирается взять свою камеру.

* * *

Они нашли полицейского фотографа Марка Бэрона в его квартире в Западном Голливуде. Дверь была не заперта и приоткрыта на два дюйма. Босх назвал свое имя и вошел. С ним были Эдгар и Райдер.

Подслушав, как Рейнеке рассказывал Босху и Эдгару о полицейском фотографе, который под вымышленными именами делал голливудские снимки молодых женщин, Бэрон примчался домой, прошел в спальню и достал пистолет, который хранил в коробке из-под обуви под кроватью. Он сел на край кровати и приставил дуло к мясистому месту под подбородком. Нажал на курок и снес себе макушку.

Босх не стал долго смотреть на тело мертвого фотографа. Вместо этого его взгляд привлекли стены спальни. Три из четырех были от пола до потолка завешаны коллажами с фотографиями с мест преступлений. На всех были изображены мертвые женщины. Рядом с каждой фотографией смерти была фотография жизни. Та же самая женщина, живая и позирующая ему.