Книга Моряк, страница 36 – Ларс Кеплер

— Зачем ты хотела причинить себе вред? — спрашивает Ребекка.

— Я хотела умереть.

В палату входит медсестра, кивает на короткое объяснение Ребекки и поднимает стойку с пола. Снимает компресс с руки Соланж, проверяет иглу, промывает место и накладывает новую повязку.

— Что делала Тууликки после того, как ты порезалась? — спрашивает Ребекка, едва медсестра выходит.

— Пыталась меня спасти, — коротко улыбается Соланж. — Хотела вызвать скорую, но я ей не дала.

— Когда я уйду, к тебе придёт психолог, — говорит Ребекка. — Поговори с ней. Расскажи, что чувствуешь, о чём думаешь… Она здесь только для того, чтобы помочь.

— Хорошо.

Ребекка идёт к двери, но останавливается и оборачивается к девушке в кровати.

— Что значит «Клоун и зеркало»?

— Что? Ничего, — бормочет Соланж и закрывает дрожащие веки.

• • •

Ребекка Рёр подъезжает к большому мрачному зданию следственного изолятора Буроса, паркуется на улице и остаётся сидеть в полицейской машине, положив руки на руль.

Ей не раз приходилось видеть, как двое перекладывают преступление друг на друга. Оба обычно утверждают, что присутствовали на месте, но не участвовали ни в ограблении, ни в избиении. Такие дела много раз заканчивались тем, что прокурор отказывался от обвинения, если техническим доказательствам нельзя было полностью доверять.

Но теперь, думает Ребекка Рёр, всё наоборот. Теперь двое признаются.

Признаются и полностью снимают вину с другого.

Она звонит одному из криминалистов и узнаёт, что на строительном ноже нет отпечатков пальцев.

Ни одного.

Живот Ребекки сводит от мысли, что она, возможно, никогда не узнает, что произошло в комнате Соланж.

Она выходит из машины и тёплым Вальпургиевым вечером идёт к входу для посетителей.

Тууликки Люсандер сидит на одном из стульев, зажав ладони между бёдрами и глядя в пластиковый пол.

— Я отвезу тебя домой, — говорит Ребекка. — Моя коллега поговорила с твоей мамой о том, что случилось.

Тууликки что-то бормочет, но встаёт и идёт с ней к машине. Садится рядом, смотрит в боковое окно и односложно отвечает на вопросы, пока Ребекка выезжает с парковочного места на Сандгердсгатан с веерным узором мостовой.

— Как тебе в Стокгольме? — спустя некоторое время спрашивает Ребекка.

— Нормально, — тихо отвечает Тууликки.

— Учишься или работаешь?

— Работаю.

— Где?

— В магазине одежды.

— Мне так нравились те уродливые рождественские открытки, которые ты мне присылала, — говорит Ребекка и смотрит на девушку. — Помнишь?

Тууликки едва заметно пожимает плечами.

— Почему ты захотела взять на себя вину за то, что случилось у Соланж?

— Потому что я её резала, — тихо отвечает она.

— Но она говорит, что всё было не так.

— Какая разница, — вздыхает девушка.

— Расскажешь чуть больше про «Клоуна и зеркало»? — спрашивает Ребекка.

— Не хочу.

— Ты сказала, что «Клоун и зеркало» заканчиваются смертью. Что это значит?

— Ничего.

Ребекка останавливается перед обветшалым белым домом с чёрной черепичной крышей. В окне гостиной горит тёплый свет.

— Послушай, завтра к вам придёт социальный работник — не Дагмар, кто-то другой… Считай это возможностью. Поговори с ней. Она действительно хочет помочь… и выслушает тебя, если у тебя есть проблемы.

— У меня их нет, — отвечает Тууликки.

— Хочешь, я зайду с тобой?