Книга Постановка взгляда. Михаил Угаров о театре, в котором не играют. Лекции, семинары, интервью, страница 39 – Елена Ковальская, Михаил Угаров, Иван Угаров

Приведу пример показательный. У кого в рассказе был Новый год в больнице?

Шалкина: У меня.

Угаров: Человек попадает в больницу. Новый год, а он в больнице. Все празднуют, он лежит. В гипсе. Хорошая история, там выпившая медсестра приходит, делает укол, ей весело, она торопится идти к коллегам праздновать, а тут кто-то в гипсе.

Смотрите, вы указываете в качестве кульминации накладывание гипса. Но на самом деле кульминация – Новый год. Почему? Потому что завязка, кульминация и развязка – это эмоциональные факты. Накладывание гипса, конечно, может быть эмоциональным фактом, но если у тебя в резерве есть Новый год – это гораздо сильнее. И гораздо больше за собой влечет последствий.

Теперь очень важная история. Скажу, что Надя Боровик, которая нам рассказывала историю в прошлый раз, она по пути домой придумала новую историю. Вот это – почему я привожу пример – то, с чем вы будете сталкиваться постоянно и должны иметь в виду.

Человек, с которым вы работаете – допустим, снимаете его, – у него может происходить необратимый процесс психологический. На вас, режиссера, встреча с ним может и не влиять. А на него фантастически влияет. У меня так было особенно остро, когда сходишь на телевидение – ток-шоу, интервью, – идешь обратно домой и думаешь: «Все не так сказал! Надо было же вот это сказать, это и вот это…» – и запускается этот мучительный процесс. Это называется «задний ум». Задним умом крепок человек.

Это происходит у наших героев, и они начинают доставать нас. Привязываться, звонить, писать. Что с этим делать? Разбежкина говорит, что нужно рвать эти связи. Потому что иначе ты утонешь в социальной сети – не в режиссерской сети, а в социальной, в отношениях.

Иногда после больших глубоких интервью, серьезных разговоров люди меняют жизнь. Если они честные и не просто долдонят вам то, что они говорили сорок пять раз всем на свете, – конечно, тут ничего с ними не случится. А если человек впервые формулирует, проговаривает какие-то свои жизненные процессы, на него производит сильное впечатление сам процесс проговаривания. Вот почему психологи советуют проговорить свою драму.

Я в Школе-студии МХАТ спецкурс вел для актеров, и приводил им паренька – ментом работает в Подмосковье. Привел, посадил его и говорю: «Задавайте ему вопросы. Как он живет, все-все на свете». И они ему задавали много-много вопросов, но многое пропускали. Важно же, как я говорил на прошлом занятии, ловить многие вещи, быть немножко следователями. Помню, они его спрашивают – наивные же, актеры – говорят: «Вы пытаете людей в милиции?» Он говорит: «Мы? Мы? Да вы что!» И рассказывает много-много историй, и тут же: «Ну мы ему ласточку сделали» – и дальше: ла-ла-ла…

Ласточку. Знаете, что это такое?

Студенты: Угу… Да… На пол кладут, руки заламывают.

Угаров: Я слышу его и подпрыгиваю. А они пропустили!

Но я не об этом хотел рассказать. Парень потом позвонил в ужасе и сказал: «Что вы со мной сделали, я бросил работу, я ушел из милиции…» – куда-то страховым агентом пошел. Я говорю: «А что случилось-то? Почему ты так сделал?» Он говорит: «Потому что я потом еще четыре дня разговаривал сам с собой». (смех в аудитории)

Имейте в виду, что этот возврат происходит – и у ваших героев, и у вас. И это хорошо. На это, в общем-то, я и рассчитываю. Если вы написали сейчас неудачную вещь, то я рассчитываю на то, что вы будете к ней возвращаться.