Книга Контрольный выстрел, страница 188 – Ю Несбе

— Но сейчас? Почему ночью?

— Об этом фильме никто не должен узнать. Днём мы этого делать не можем. Сейчас или никогда.

— Я…

— Это были последние слова Тима мне: «Кнут должен это получить».

Грип посмотрел на часы. Половина двенадцатого.

— Хорошо, буду через полчаса.

— Я в студии «A», — сказал Кристиан. — И ещё раз: ни единой душе не говори, куда едешь и что встречаешься со мной. Оставь машину за пределами студийного комплекса и не включай свет, когда придёшь. Хорошо?

Грип помедлил. Что-то здесь было не так. Что-то подсказывало ему остаться дома. Но ведь теперь всё уже закончилось, все кусочки встали на свои места.

К тому же на это ухо он всегда был немного туговат.

— Нильс.

Всё было готово ко второму дублю сцены смерти Фелисии, и Полковник только что поправил свет, добиваясь нужного эффекта кьяроскуро.

— Нильс.

Он не понимал, кто к нему обращается, да и не хотел, чтобы ему мешали. В первом дубле не хватало драматической тени на одной стороне её лица в тот момент, когда она видела приближающееся сверло. Но теперь всё будет идеально.

— Нильс.

Полковник открыл глаза. На фоне луны в окне спальни он увидел силуэт Черно: тот стоял у кровати полностью одетый и тряс его за руку.

— Что такое? — сонно пробормотал Полковник.

— Вставай. Всё начинается.

— Что начинается?

— Финальная сцена. Контрольный выстрел. Быстрее.

Без четырёх минут полночь Грип отпер студию «A». Стряхнул снег с ботинок, достал миниатюрный LED-фонарик и, освещая себе дорогу, пошёл к самой большой студии. Остановился в дверях.

Там, в небольшом оазисе света посреди тёмного помещения размером примерно с половину гандбольной площадки, сидел Кристиан — в высоком режиссёрском кресле. Перед ним стояли круглый стол и пустое режиссёрское кресло.

— Кристиан?

Бетонные стены подхватили голос Грипа эхом.

— Рад, что ты пришёл, Кнут.

Казалось, Кристиан Боэнг говорит почти не напрягаясь, но голос всё равно заполнял огромное помещение.

— Но оборудование для копирования не…

— Подойди и сядь.

Грип сделал, как он сказал. Предмет на столе между ними был накрыт красным платком. Грип попытался угадать, что там, но это могло быть что угодно.

— Что происходит? — спросил он, оглядываясь.

Мощный, сфокусированный свет ламп Френеля превращал окружающую темноту в стены.

— Я солгал, — сказал Кристиан.

— Солгал?

— Никакой фильм я копировать не собираюсь.

Грип почувствовал, как сердце забилось быстрее. Теперь уже не было сомнений: что-то не так. Только он не понимал, что именно.

— А что ты собираешься делать?

— Рассказать тебе, почему они должны были умереть. Все, кто собирался делать «Final Cut».

Грип сглотнул.

Кристиан поднял дрожащий указательный палец.

— Потому что они обещали. Поклялись в верности тому, что должно было стать нашим юношеским шедевром. А потом предали нас. Помнишь это предательство, Кнут? Кто, когда, как. И почему.

— Я всё помню, Кристиан, но…

— Тогда поговорим о предательстве. Помоги мне вспомнить, Кнут. Мне это сейчас нужно.

Грип поёрзал в кресле, безуспешно пытаясь разглядеть что-либо в темноте.

— Если хочешь — ладно.

Кристиан соединил кончики пальцев.

— Джона Дейла я нашёл в баре во время Каннского фестиваля. Он был болваном, который хотел попасть в кино, потому что думал, будто кино — это гламур, слава и женщины. Он представлял себе кино как бесконечный Каннский фестиваль. Он пообещал финансировать «Final Cut» сверх тех денег, которые двое из нас уже вложили сами. Особенно когда узнал, что Трюм Хауген обещал бесплатное дополнительное финансирование от Кинофонда, если мы обеспечим первоначальные инвестиции. Но когда мы вернулись домой и Антон познакомился с богатым папиком, которого я раздобыл, он убедил Дейла, что его собственное детище, «Проповедник», коммерчески гораздо перспективнее. Вместе они пошли в Кинофонд, и Хауген сказал: хорошо, поддержку можно перенести с «Final Cut» на их проект, если они найдут не менее сильную исполнительницу главной роли и не менее сильного сценариста. Тогда Антон и Дейл по-тихому пошли к нашей Фелисии и нашему Роберту и втянули их в мятеж. И вот Антон Вам из оператора «Final Cut» превратился в режиссёра собственного фильма. Пять лет мы строили «Final Cut». Им хватило недели, чтобы всё разрушить. Ведь так всё и было?