Книга Михаил Врубель. Победитель демона, страница 119 – Дмитрий Овсянников

Врубель кивнул в знак согласия. Мысль Риццони оказалась неожиданной, но спорить с ней не хотелось.

Иногда в мастерскую Риццони заглядывала Елизавета Григорьевна с дочерями. Даже ее, не жаловавшую Врубеля, приятно удивили перемены в нем.

Врубель вспоминал Риццони с благодарностью всю оставшуюся жизнь. Много лет спустя он писал Мамонтову:

«Риццони сроднился с миловидным, с идиллией, положив все силы своего таланта на возможно добросовестную работу. Результат этой деятельности собрал ему кружок почитателей в среде руководителей, которую я бы назвал средою долга, чести и труда».

* * *

Между тем путешествие семейства Мамонтовых в Италию подошло к завершению. Врубель возвращался в Россию вместе с ними. Он так и не закончил задуманную в Риме «Снегурочку», однако придумал нечто, что показалось ему хорошей идеей.

«Я привез из Италии много прекрасных фотографий еще более прекрасных видов, – писал он отцу. – В один прекрасный день я взял одну из таковых, да и откатал почти в один присест на трехаршинном холсте, мне за нее уже дали пятьдесят рублей. Если я напишу десять таких картин в месяц, то вот и пятьсот рублей. А если их продам по сто рублей – то и вся тысяча в месяц! Недурная перспектива? Я давно думал об этом, но, утомленный поисками заветного, не имел энергии приняться как следует за это здоровое дело. Бог с ней, с призмой, – пусть природа сама говорит за себя».

Однако затея с пейзажами на основе фотографий быстро наскучила Врубелю, он не написал даже двух, чем в очередной раз вызвал досаду и непонимание отца.

— Что это за деньги! Для художника с таким талантом, с такой эрудицией, как наш Миша! – сокрушался Врубель-старший. – И это в тридцать шесть лет, после того, как он три года учился в Академии художеств, был в Париже, в Дрездене, Венеции и, наконец, в Риме! После того, как он лет десять почти ничем не занимается, кроме живописи! Непонятно!

Зато Врубель-младший прекрасно понимал, что, как бы прекрасно ни творила сама природа, слепо повторять за ней, обходясь без собственной фантазии, он не станет ни за какие деньги.

Поездка в Рим и расположение Саввы Ивановича начали понемногу оказывать свое благотворное воздействие на репутацию Врубеля в Москве. Увы, к Врубелю-живописцу относились в лучшем случае настороженно – картины художника по-прежнему не понимали, а самого его снова и снова обзывали декадентом. Однажды дом Мамонтовых на Садовой-Спасской посетил московский градоначальник Алексеев. Савва Иванович показал высокому гостю несколько полотен Врубеля.

— Странные картины! – без долгих раздумий высказался градоначальник. – Страх нагоняют. Взглянуть на них – и оторопь берет! Я же, право, глядя на них, забыл, зачем пришел!

Так же отнеслись к работам Врубеля и журналисты после того, как он представил в экспозиции Московского товарищества художников одну из своих картин и майолику «Голова великана».

Но если Врубель-живописец оставался непонятым, то к Врубелю-декоратору состоятельная публика начала присматриваться с интересом. К художнику стали обращаться с заказами на оформление новых особняков.

* * *

Долгое время Врубель работал над оформлением особняка Морозовых на Спиридоновке. Молодой архитектор Франц-Альберт Шехтель задумал особняк в неоготическом стиле, похожий на сказочный рыцарский замок. Ради возможности строить в черте города Шехтель даже закончил образование, ранее заброшенное из-за множества прогулов. Для выполнения декоративной скульптуры, двух витражей и трех панно Шехтель искал не слишком известного, но особенного по взглядам и манере работать художника. Такого как Врубель.