Книга Михаил Врубель. Победитель демона, страница 122 – Дмитрий Овсянников

— А Мамонтова не пришлось бы проводить, – отозвался Врубель. – Он не создал бы такой необходимости!

Через несколько недель готическая скульптура была готова – это признал сам Врубель с его обыкновением без конца переделывать то, что прочие находили вполне завершенным. Работа Врубеля поражала воображение необычностью форм и какой-то непостижимой пластикой. В скульптуре, точнее, в переплетении нескольких скульптур не сразу угадывались фигуры людей – или духов, что лишь притворялись людьми? Зато страшный, губительный вихрь, налетевший из самой преисподней, был виден с первого взгляда. В длинных, развевающихся одеяниях монахинь-демониц Врубель вылепил множество острых граней, отчего скульптурное изображение ткани казалось застывшей лавой. От прекрасных юных лиц, от простертых рук монахинь веяло таким коварством и такой нечеловеческой угрозой, что поневоле хотелось перекреститься. Там, где фигуры недостаточно надежно соединялись между собой, Врубель добавил зловещего вида нетопырей – их расправленные перепончатые крылья дополнительно укрепили скульптуру. Сам рыцарь, что стоял в смятенной позе, едва держась на подгибающихся ногах, вышел очень похожим на Врубеля.

Вернувшись, Морозов снова принялся нахваливать скульптуру, удивляясь, отчего над ней пришлось трудиться так долго после того, как работа была завершена и оплачена.

Однажды Серов навестил Врубеля – тот надолго обосновался в гостинице «Париж» на углу Охотного Ряда и Тверской. Еще издалека увидев трехэтажное здание гостиницы, Серов отметил, что оно ему не нравится. На первом этаже здания уместились магазины и склады; на фасаде собралось множество вывесок. Вывески разного размера и цвета, написанные разным шрифтом, прилепились в таком тесном соседстве друг с другом, что казались не то заголовками на газетном листе, не то строчками единого текста. Этот текст представлялся довольно бессвязным, мало того – непонятно было, с какого места следует читать его. Строчки как будто соперничали между собой за первенство и делали это весьма напористо.

«Склад артельных сыроваров. ПРОДАЖА СЫРА и МАСЛА», – гласила самая большая, самая заметная и расположенная ниже прочих вывеска. Пожалуй, будь она единственной вывеской на фасаде, ее оказалось бы достаточно для целого здания. Увы, единственной она не была. С левого края ее подпирала меньшая по размерам, но более яркая по цвету вывеска: «МОНАСТЫРСКИЕ КНИГИ». Наверху, у самого слухового окна прилепилась третья – часть ее скрывалась за изгибом фасада, и Серову не удалось разобрать надпись полностью. На уровне третьего этажа, чуть ниже подоконников Серов увидел четвертую вывеску – не самую заметную на фоне остальных, написанную на какой-то легкой полупрозрачной материи, сквозь которую просвечивала стена, зато самую длинную, почти вровень со всем фасадом. Ее-то художник и искал. «ГОСТИНИЦА ПАРИЖ», – гласила надпись, пыльная и полупрозрачная, как сама вывеска.

«Я те покажу Париж, что ты, шельма, угоришь!» – Серов поневоле вспомнил фразу, слышанную много лет назад на ярмарке, где в балагане представляли Петрушку. Этими словами горластому проказнику Петрушке грозил усатый капрал, явившийся забрать его в солдаты без срока. Все действо закончилось, как обычно, дракой. Бравый капрал остался в дураках – буквально набитых. Петрушку в конце концов все равно забрали – правда, не капрал, а черт, и не в солдаты, а прямиком в пекло.