Книга Флоренций и черная жемчужина, страница 90 – Йана Бориз

Последовавшая за похоронами Алевтины Васильны суббота не обещала визитов, поэтому Флоренций мог позволить себе запереться в мастерской и хорошенько подумать обо всем, к чему волей-неволей сделался причастен. Отсутствие Антона, с одной стороны, радовало, понеже тот чрезмерно отвлекал от правильного течения мыслей, путал их и завязывал узлами. С другой же – накрывала боязнь, что в Заусольском другу пребывать недолго, скоро спойман будет и посажен в каземат. Народ глазаст и, паче того, говорлив. Продадут, как приблудного кутенка из хорошей псарни, – за штоф водки и продадут.

Флоренций снова принялся обдирать упрямый пень. Кора уже слезла, осталось избавиться от волокнистой подкорки и вырубить стамеской несколько сизых пятен – опасный признак начинающейся порчи. Он попробовал сдвинуть корягу, проверяя, так ли уж тяжела. Та ожидаемо оказалась неподъемной, ее только волоком или накатом. Ваятель выбрал второе: уперся обеими руками, натужился, навалился. Пень вразвалочку переступил с одной отпиленной ноги на другую, подвинулся плечом поближе к окну. Это и требовалось: для тонкой обработки в глубине мастерской недоставало света. Подумалось про уличный навес. Жаль, что такого нет во дворе, вернее, есть, но далеко и для иных нужд. Однако сейчас не до того, вовсе не до того.

Подкатив пока не вырубленную «вазу» вплотную к межоконному простенку, Листратов умаялся, вытер рукавом выступивший пот, отряхнул колени от древесной трухи. Теперь приспело бежать вприпрыжку на берег за чистым песком, бежать, дабы опередить уверенно приближающийся ливень. Песок нужен для шлифования: сначала обработать крупным, потом взять помельче и еще помельче – одним словом, не счесть маеты. За минувшие дни он успел переменить свое мнение касательно змеюки. Нет, скульптура его будет сосудом, из которого по пояс высовывается дева. Мавка. Ее он покрасит, а чашу оставит как есть – натуральной, пятнистой, до самой сути лесной. Нынче ночью пришла запоздалая мысль, что можно бы тогда и не обдирать кору, пусть бы так и стояла. Но поздно: он уже оголил. И еще одна заноза засела в голове: предполагаемое изваяние никак не вписывалось в убранство Полынной усадьбы. Гостиная была обставлена в желтых и охристых тонах, на стенах выцветшие сатины с крендельками, обивка стульев полосатой чесучи – бронза чередуется с темной зеленью, а промеж них тонкие коричневые стежки наискось. Между окнами и дверьми с четырех сторон портреты в золоченых рамах – работы незабвенного Аникея Вороватова. Еще буфет ореховый с медными уголками, столики под вышитыми салфетками, на тех тоже желтое: птицы какие-то, цветы – целое хозяйство. Все лощеное, выверенное, чаше из пня там делать нечего. Занавеси же малиновые, под их присмотром хорошо дремать и слушать сказки. Так он в детстве и поступал. От тех теплых расцветок радостно пребывать в этой комнате; а может быть, причиной вовсе не палитра, а нежнейшие воспоминания…

Флоренций вздохнул и поднялся: пора искать недырявое ведро и отправляться на бережок. Что ж лукавить, он загодя предвидел, что в усадьбе не уготовано места его работе. Ну и пусть стоит здесь, в мастерской, веселит его самого, гостей и, даст Бог, заказчиков… Коли те объявятся…

Помещение, что именовалось в Полынном мастерской, представляло собой избавленный от перегородок флигель. Прежде оно взирало наружу семью окнами – по три на каждой фасадной стене и одно на торцевой. Единственная дверь вела в гостиную. По возвращении своего воспитанника Донцова распорядилась перестроить все для его нужд, сиречь для вдохновения. Первым делом потребовался свет, и с севера промеж имеющихся появился новый проем. Один. А для симметрии нужны два. Что за сумбур, когда три вместе, а четвертый поодаль? С юга же так и осталось три; получается, напротив нового проема стояли бочки с водой. Сия несуразица раздражала и заставляла постоянно возвращаться к ней думами. Зато с восточной стены убралось единственное окно, на его место заступила добавочная дверь – наружу, дабы не таскать грязь. Днесь работать стало вполне удобно и просторно, можно творить крупные вещи, а гончарную мелочь обжигать в собственной печи, и достанет пространств, чтобы ваять одну фигуру в глине, а другую в дереве – все замечательно! Вот только беда: никто не спешил заказывать работы безвестному скульптору, непризнанному таланту, ученику маэстро Джованни дель Кьеза ди Бальзонаро – Флоренцию Аникеичу Листратову.