Книга Попаданка в тело обреченной жены, страница 22 – Юлий Люцифер

— К ужину ты спустишься.

Я замерла.

— Что?

— Дом должен видеть, что тебе лучше.

Вот так.

Не “если будешь в силах”. Не “может быть”. Не забота о моем выздоровлении. Показ. Публичная сцена. Значит, моя жизнь уже снова становится не моим состоянием, а частью чужой политики. И если меня решили вывести к ужину, это не потому, что мне окрепнуть нужно среди людей. Потому, что кому-то важно, как именно дом увидит мое возвращение.

— Я не обязана… — начала я.

— Обязана, — сказала Эвелин спокойно. — Иначе твое утреннее чудо очень быстро превратят в новый повод для слухов.

Слухи.

Конечно.

Вот и еще одна мягкая узда в этом доме. Здесь не запирают только дверями. Запирают репутацией, положением, взглядом окружающих, тем, как твое отсутствие за столом уже на следующий день начинает работать против тебя.

Я смотрела на нее и понимала: да, отказываться сейчас — значит дать им право снова разыграть мою слабость как нечто постыдное, болезненное, опасное. А если спущусь — увижу хотя бы кусок дома не через щель двери и не из шепота служанки.

— Хорошо, — сказала я.

Эвелин кивнула.

Слишком быстро.

Как человек, который добился именно того, на что рассчитывал, и теперь не хочет переигрывать сцену лишним триумфом.

— Нисса поможет тебе одеться.

После ее ухода я еще долго стояла неподвижно. Тело ныло так, будто меня не лечили, а медленно разбирали на части и теперь вдруг потребовали, чтобы я собрала себя обратно за один день. Но хуже физической слабости было другое: мне придется впервые выйти из этой комнаты и показать всем лицо женщины, которую уже почти похоронили.

И при этом не выдать, что внутри у меня спрятано письмо.

Не выдать, что я уже знаю достаточно, чтобы перестать быть удобной.

И не выдать, что прежняя Мирен, возможно, прямо сейчас живет во мне не только телом и болью, но и незаконченной войной.

Нисса пришла через полчаса с платьем.

Темно-зеленым, с закрытым горлом и длинными рукавами. Не траурным, но и не светским. Именно той формы, в которой женщину можно показать живой, но все еще слабой, почти комнатной, будто ее возвращение к столу — не право, а одолжение дому.

— Это мне выбрали? — спросила я.

Нисса опустила глаза.

— Леди Эвелин велела подать это.

Конечно.

Я взяла ткань в руки. Тяжелая, дорогая, очень красивая. И очень точная. Платье женщины, которой не позволено выглядеть хозяйкой. Только выжившей.

— Нет, — сказала я.

Нисса вздрогнула.

— Госпожа?

Я подошла к шкафу.

Открыла створки и замерла. Внутри висело много одежды — гораздо больше, чем я ожидала увидеть в комнате почти покойницы. Платья, накидки, шали, даже несколько более ярких нарядов, но все они стояли как вещи не живой женщины, а ее законсервированной роли. И все же среди них я сразу увидела одно — темное, почти черное платье с серебряной вышивкой по манжетам. Не траур. Не болезнь. Не нежная слабость. Что-то в нем было острое. Собранное. Почти хозяйское.

— Подай это, — сказала я.

Нисса побледнела.

— Но… госпожа… в нем вы выходили только…

— Только когда что?

Она прикусила губу.

— Когда спорили с милордом.

Я улыбнулась.

Почти беззвучно.

Хорошо.

Значит, я выбрала правильно.

Одеваться было трудно.

Не из-за корсета даже — Нисса затянула его достаточно мягко, будто боялась переломать мне ребра прямо у зеркала. Трудно было смотреть на это тело так близко. Тонкая шея. Слишком острые ключицы. Темные круги под глазами. Синяки, почти сошедшие, но еще живущие на коже своей историей. Мирен была красивой. И именно эта красота делала картину страшнее. Потому что в таких домах красивых женщин любят не меньше ломать. Просто делают это аккуратнее.