Книга Неукротимая попаданка. Ненавистная жена графа Туршинского, страница 55 – Оксана Лаврентьева

Я же за ними подметала, скребла, собирала осколки. Отчего руки, которые еще неделю назад были белыми и ухоженными, выглядели сейчас плачевно. Их покрывали порезы и почти незаживающие болячки.

Но хуже любой боли для меня было осознание того, что я, профессиональный художник, отдавшая этому делу всю свою прошлую жизнь, сейчас стояла на коленях в этой грязи, в ядовитой пыли, да еще на заводе своего же мужа! Причем, меня к этому никто не принуждал. Это был мой выбор, и я в нем почти не сомневалась. Потому что, несмотря на физические муки и тошнотворную брезгливость, во мне росло и крепло иное чувство. Ведь каждый день я воочию видела, как рождается красота…

После уборки меня часто посылали в другой конец цеха — отнести готовые изделия на упаковку. И вот там, за столами граверов, творилось настоящее волшебство, нечто хрупкое и ювелирное. Именно там, под уверенными резцами мастеров на матовой поверхности ваз и бокалов расцветали целые миры…

Я видела, как на безупречно гладком боку каталожной вазы — той самой, что делалась по каталогу для столичных аристократов и даже для экспорта за границу, появлялся тончайший, как паутина, узор. Витые гирлянды, гербы и вензеля, ветви миндаля с тысячью лепестками, выписанные с такой точностью, что, казалось, они вот-вот оживут.

Это были будущие музейные экспонаты. Шедевры, за которые через сто лет коллекционеры будут сражаться на аукционах, отдавая за них бешеные деньги. А здесь, сейчас, они просто стояли на деревянном столе, еще пахнущие пылью, рожденные в этом аду руками вечно кашляющих мастеров.

Я замирала, чтобы не спугнуть эту красоту. Ведь я несла стекло, в которое вдохнули душу. И пока мои пальцы счищали с пола липкие следы табачной «жевки», моя душа парила где-то там, рядом с этими хрустальными грёзами. И ради этого мига, ради возможности прикоснуться взглядом к рождающемуся чуду, я была готова терпеть абсолютно всё.

Но этого, как вскоре выяснилось, мне было мало. Видно душа моя, изголодавшаяся по настоящему делу, требовала большего. И… не сдержала я в себе того самого художника, с многолетним-то стажем. Вот я и не утерпела, совершила глупость, о которой потом сильно пожалела.

Сегодня меня вновь отослали в чертежную.

Воздух здесь был совсем другим — пахло не гарью и потом, а дорогой бумагой, графитом и скипидаром. На огромных дубовых столах лежали развернутые листы, усеянные изящными линиями будущих ваз, кубков и люстр.

Лично для меня это был священный алтарь, где рождались будущие шедевры. Убираться в рисовальной комнате было совсем несложно, к тому же, я отдыхала здесь душой…

И вот он, тот самый макет. Ваза «Амур и Психея», над которой главный художник Свиягин бился уже несколько дней. Поэтому я подметала пол у его стола, затаив дыхание, не отрывая от макета взгляд.

Композиция была безупречной, но… какой-то мертвой.

На всякий случай я оглянулась как вор — в комнате было пусто. Все работники давно уже ушли, а сторож наверняка околачивался где-нибудь неподалеку от стекловаренного цеха. Работа в нем не прекращалась ни на секунду, и там всегда можно было погреться.

Мои руки сами по себе потянулись к столу. Я даже не стала раздумывать, лишь взяла карандаш и, рядом с фигурой Амура, провела одну-единственную диагональную линию. Она-то и придала крылу Амура едва уловимый изгиб. Будто он не замер, а вот-вот взметнется вверх, увлекая за собой Психею.