Книга Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве, страница 101 – Винсент Носе

Джордано отлично разбирается в материалах: «Ты покупаешь старинную доску – дубовую для фламандцев, липовую или тополевую для итальянцев, – вHôtel Drouot, на торгах, на блошином рынке, у антикваров. Дальше удаляешь краску с помощью абразива. Но сначала растворяешь спиртом лак. Старинный лак, сильно пожелтевший, надо аккуратно собрать». Чтобы его размягчить, герой вываривает кроличьи шкурки, которыми провоняла вся его квартира в квартале Drouot. «Когда наносишь этот лак, надо брать только кисть с натуральным ворсом… И следить, чтобы на него не попали волокна с твоей одежды. Надо работать в старинной блузе. Никакого нейлона… лучше всего старый хлопок и лен».

Когда вышеозначенному Джордано требуется свинец для красок и лака, он берет его из металлических конструкций в старинных римских особняках, чтобы обмануть тех, кто, возможно, будет проверять датировку. В Средние века жители Рима использовали при строительстве своих вилл мрамор и камень из монументов, воздвигнутых их предками, а в качестве опор использовали обломки античных канализационных труб. И вот мошенник отправляется в ночную экспедицию, вооруженный металлоискателем, и соскребает строительный раствор с фасадов. «Ты растапливаешь этот свинец и скручиваешь в пружинки вокруг палочки… Потом опускаешь пружинки в тридцатипроцентный уксус и оставляешь растворяться. Этот оксид свинца послужит белым красителем на твоих картинах. Для пигментов надо использовать только почву и растительное сырье, растолченное в ступке и смешанное с ореховым маслом. Всего существует пять или шесть основных цветов. Чтобы получить черный, берешь кости и сжигаешь их, или корни виноградной лозы, которые заворачиваешь в фольгу. Проблема с черным в том, что он долго сохнет. Поэтому надо добавлять в него сиккатив. Лучше всего окись свинца. Для красного я беру божьих коровок, как это делали в старину [вообще-то, кошениль с Антильских островов, если уж быть точным]. Ну или можно все купить у Сеннелье [магазин товаров для художников в квартале Боз-Ар в Париже]. Прежде всего, редкие пигменты, как ляпис. Для рисунков сам делаешь чернила, которые окисляешь с помощью ржавого железа, бузины и трав. Дальше дело только за бумагой. Проще всего брать первые листы книг, из архивов или у букинистов».

Когда картина закончена, надо «подержать ее в печи при 120 градусах недели две», чтобы она потемнела и потрескалась. Иллюзию усиливает присутствие на поверхности слоя «обугленного осадка», который получается с помощью расплавленной свечи, смешанной с «пылью из пылесоса и даже паутиной».

Автор не скрывает своей иронии, высмеивая самодовольное невежество и хаос, творящийся на арт-рынке, который Ферийон считает средоточием «повсеместного мошенничества, сертификатов подлинности, подписанных по дружбе, некомпетентности музейных работников, знаменитых галеристов и коллекционеров, которые на частных самолетах летят в Швейцарию, чтобы вывезти оттуда картины, минуя таможню; талантливых реставраторов, устраняющих кое-какие сомнительные детали; мафии и политиков, отмывающих деньги; теоретиков и разных услужливых идиотов, подкармливающих эту машину».

Когда я поинтересовался у Руффини, кто послужил прототипом этого загадочного Джордано Р***, он, хитро улыбнувшись, ответил: «Лучше спросите писателя». Писатель же, проявляя осторожность, долгое время утверждал, что это целиком вымышленный персонаж, и лишь недавно признал за ним некоторое сходство со своим бывшим партнером.