Книга Осень в Российской империи, страница 169 – Игорь Евдокимов, Александра Лавалье, Тимур Суворкин, и др.

— Вам понравилось? — нетерпеливо спросил ее режиссер.

— Безумно! Безумно понравилось! — вскричала Лидия. — Когда следующий показ?

— Через десять минут, — ответил Столяров, сверившись с часами. — Вам что, настолько понравилось?

— Вы себе не представляете! — заявила Лидия.

Фальку оставалось лишь подчиниться. А потому после слишком краткого перерыва он вновь оказался в кинозале и вновь был вынужден высидеть все двенадцать минут бесконечно длящейся картины. Однако на этот раз Лидия вовремя схватила его за руку и потребовала:

— А теперь смотри внимательно!

Василий Оттович со страдальческим видом вперил взгляд в экран, пытаясь понять, что там могло настолько привлечь жену. Пусть камера запечатлеет призрака! Или хотя бы шагнувшую с постамента статую на пригорке! На меньшее доктор был не согласен.

Результат, однако, смог его удивить.

В кульминационной сцене истерики персонажа Чернова Василий Оттович внезапно узрел… Себя. Меланхоличной походкой он появился на заднем плане, задумчиво изучил какое-то надгробие, а затем, привлеченный истошным криком Столярова (который зрители немого кино, конечно, не услышали), удивленно распахнул глаза и взглянул прямо в камеру. Момент длился недолго, какие-то несколько секунд, но его хватило, чтобы доктор Фальк, стыдливо прикрыв лицо ладонью, сполз с кресла, сопровождаемый мрачным насилием тапера над клавишами и радостным смехом Лидии.

Юрий Эрастович Столяров не обманул. Фильм вышел поистине кошмарным!

Драгоценный читатель!

Благодарю за прочитанный (или же прослушанный) рассказ. Написан он по мотивам реальной истории, а точнее — реально существовавшего фильма. Назывался он «В полночь на кладбище», сюжет имел аналогичный описываемому в рассказе, а снят был в 1909 году, выйдя на экраны в конце января 1910-го по старому стилю. Считается, что именно «В полночь на кладбище» и «Вий», вышедшие почти одновременно, являются первыми фильмами ужасов в истории российского кинематографа. Вряд ли они могли бы впечатлить современного зрителя, но узнать это доподлинно нам не суждено. Обе картины были утеряны в годы Великой Отечественной.

При этом рассказ ни в коем случае не претендует на полную достоверность. Образы создателей выдуманы, фамилии шаржированы, не говоря уже о том, что «Торговый дом Ханжонкова», выпустивший «В полночь на кладбище», базировался в Москве. Также не сохранилось никаких упоминаний о том, что на съемках фильма происходили какие-то загадочные события. И даже если уцелевшая пленка будет найдена в каком-нибудь архиве, вряд ли мы увидим на экране доктора Фалька.

Описанное в рассказе Богословское кладбище в наши дни вошло в черту города и знаменито в основном тем, что там расположены могилы Виктора Цоя и Михаила Горшенева.

Спасибо за внимание!