Книга Сотканный мир. Часть 1. Перерождённый, страница 19 – Ринат Таштабанов

С этой стороны охраны тоже нет. Всё работает на автоматике, через удалённый доступ.

Еду по дороге. Снова через лес. Она круто забирает вправо. Уходит в небольшую горку.

Поднимаюсь на ней вверх, и вижу мрачное серое бетонное здание в виде прямоугольника с плоской крышей. Коробку со всех сторон окружают высоченные деревья — сосны, ели и даже необхватный дуб, с раскидистыми ветвями.

В здание вделаны огромные панорамные окна в пол, затонированные в ноль, в обрамлении стальных опор, поддерживающими всю эту конструкцию, с огромным свесом над парковкой в виде монолитной бетонной плиты.

Честно говоря, я ожидал увидеть тут совсем другую картинку. Не совсем особняк, но и не ультра-хайтек.

Да и размеры меня не впечатлили. Как-то слишком скромно для такой Компании.

«Хотя, — думаю, — это можешь быть лишь первый этаж — скрытая верхушка айсберга, а вниз уходит несколько уровней. Прям — Корпорация Амбрелла, как в Обители Зла».

Ещё строение мне, почему-то, напомнило крематорий, только такой продвинутый, в стиле ретрофутуризма, где-то в утопическом будущем.

От него веет холодом, опасностью и, даже, какой-то скрытой враждебностью, будто это — притаившийся зверь, готовящийся к прыжку, чтобы тебя сожрать.

Совсем не похоже на медицинский центр с лабораторией. Совсем, да и вопрос, а что же здесь на самом деле лечат или исследуют?

Я заворачиваю налево и заезжаю на парковку, которая расположена, как бы в углублении, чтобы не отсвечивать с дороги, а сверху её закрывает свес, так, что, с небес тоже не видно, кто там стоит.

Вдоль парковки, на столбах, стоят светильники, похожие на те, что находятся на Мкаде.

Мне в глаза сразу же бросается ряд припаркованных люксовых автомобилей. Прям, как на выставке или автошоу.

Порш Панамера, ещё один Порш — девятьсот одиннадцатый, пара удлинённых Мерсов, Бумер ×7, последняя модель Рейдж Ровера, (просто, какой-то космос, а не машина!), Бентли, Мазерати, Форд-Мустанг, как из фильма «Угнать за 60 секунд», огромный Кадиллак, похожий на бегемота, и даже лимузин, стилизованный под авто двадцатых-тридцатых годов прошлого века, с их легко узнаваемым летящим силуэтом с длиннющими изогнутыми крыльями.

Даже не хочу думать, сколько это может стоить. Ещё и водитель к такой тачке должен быть соответствующий. В такой чёрной униформе с фуражкой, и в белых перчатках.

Я паркую свою Хонду на свободном месте, между лимузином и мерином, сразу же на почувствовав себя не в своей тарелке.

Выхожу, ищу глазами, а не притаился ли где здесь Гелик Виктора? Нет, Гелика нет, и иду по ступеням, ведущим вверх, ко входу в здание.

Невольно считаю их про себя.

«Первая, вторая, третья… Одиннадцатая».

Я останавливаюсь перед сдвоенными стеклянными дверьми высотой, наверное, метра в три.

Снаружи торчат только две массивные медные ручки «под старину» и больше ничего нет. Ни кнопки вызова, ни домофона, ни даже глаза видеокамеры.

Не стучаться же мне в двери?

«Вероятно, — мысленно говорю я сам себе, — они сами ее откроют, посмотрев, кто там стоит, через скрытую видеокамеру наблюдения».

Я поднимаю голову. Смотрю вверх, выдавливаю из себя полуулыбку, типа, смотрите — вот он я, понимая, как это стремно выглядит со стороны.

В этот момент изнутри раздается щелчок электромагнитного замка и правая створка двери, из толстенного и явно бронированного стекла, сама собой открывается, плавно поворачиваясь на петлях без всякого видимого привода.