Книга Моряк, страница 43 – Ларс Кеплер

Дагмар смотрит, как пейзаж проносится за окном, и думает, что всего лишь делает небольшой крюк по пути к смерти. Это терпимое ощущение — ведь жизнь, в конце концов, и есть короткий крюк по дороге к угасанию.

По пути они искали всё, что связано с названием Ars Erotica, но находили лишь общие материалы об искусстве любви. Расспрашивали всех знакомых — никто ничего не знает.

Ars erotica часто обсуждают со ссылкой на философа Мишеля Фуко как поиск истины в эротическом наслаждении.

Но ничто из найденного не связано с конкретным местом или обстоятельствами.

Дагмар смотрит на красивую столицу и думает, что они с Ребеккой немного похожи на героинь фильма «Тельма и Луиза» — только гораздо лучше понимают, какая пропасть ждёт впереди.

• • •

Они медленно едут по Смедвеген в Калльхелле к дому Тууликки, сверяют номера над подъездами жёлтого изогнутого здания, прижимаются к краю дороги, останавливаются и выходят.

Дагмар всё время держит телефон Соланж и следит, чтобы он не заблокировался.

После долгой дороги тела затекли.

Дагмар бросает взгляд на Ребекку. Та выглядит бесконечно печальной: бледная кожа, розовый кончик носа, кожаная куртка и расклёшенные джинсы.

Они проходят по асфальтированному проходу во двор с набухающими почками на деревьях и жёлтой прошлогодней травой, замечают у самой земли грязное окно с решёткой и идут к деревянной двери в полуподвале.

Ребекка громко стучит, ждёт несколько секунд, затем достаёт из маленького рюкзака отмычки.

Замок простой, под асимметричный ключ. Она слегка нагружает натяжитель, проворачивает верхний штифт и слышит щелчок механизма.

Ребекка открывает. Лестница идёт вниз к тёмному дверному проёму. До неё доносится запах канализации.

— Эй! — кричит она. — Тууликки?

Ребекка протягивает руку и щёлкает выключателем, но свет не зажигается. Достаёт маленький фонарик и начинает спускаться.

— Тууликки?

Дагмар касается экрана телефона, идёт за подругой и видит узкий луч, дрожащий по бетонному полу.

Ребекка вспоминает, что пистолет остался в бардачке машины.

Она спускается к проёму и направляет фонарь в пустую комнату. Немного дневного света проникает через маленькое окно под потолком.

На полу стоит отключённая электрическая плитка рядом с несколькими расплющенными картонными коробками, которые, вероятно, служили матрасом.

— Уютно, — бормочет Дагмар.

Ребекка проводит светом по голым стенам и заходит в тесную ванную с грязным унитазом и краном.

Пластиковая решётка слива почти полностью забита светлыми волосами. На краю раковины стоит потрёпанная косметичка с Минни Маус.

Ребекка заглядывает внутрь.

Среди стружки от заточенного карандаша для глаз лежат пластмассовая расчёска, шпильки и резинки, тампоны, бальзам для губ, кусочек мыла из Sheraton и сложенный лист бумаги.

Ребекка достаёт его и сразу понимает, что это письмо Тууликки. Светит телефоном и читает:

«Если я исчезну, хочу рассказать, что мы с моей лучшей подругой Соланж Андерссон добровольно подписали контракт на три дня работы секс-работницами в клубе Ars Erotica в Санкт-Петербурге. Когда мы начали догадываться, что нас ждёт, и захотели отказаться, они всерьёз пригрозили убить нас и наши семьи».

— Что там? — спрашивает Дагмар.

— Подожди, — отвечает Ребекка и читает дальше.

«Мы с Соланж входили в небольшую группу, приглашённую на закрытый приём в российском посольстве в Стокгольме — выпить коктейль с главным организатором Ars Erotica, который ненадолго прилетел в Швецию.