Книга Лунные зайчики смерти. Трагедия 1988 года, страница 77 – Элис (Арису) Арисугава

Эгами расхохотался:

— А этот преступник вовсе не дурак! Казалось бы, примитивная уловка, но он точно знал, что Моти на нее поддастся. Не знаю, кто убийца, но мне он уже нравится.

— Босс! – надулся Мотидзуки.

— Не сердись. Я же не говорю, что ты слишком наивен. Но это тебе урок: во время игры нельзя терять бдительности. Хотя, когда речь идет об убийстве, говорить об игре несколько бестактно.

— Это и есть игра, – настаивал Мотидзуки. – И если мы в ней не выиграем, то станем добычей.

— Похоже на фразу из переводного романа, – сказал Ода. – Кстати, что было на пленке, которую похитил убийца?

— Ну…

— Хватит нукать! Попробуй вспомнить, что было на этих тридцати шести кадрах. Возможно, так мы поймем, что могло его заинтересовать.

Мотидзуки явно раздражало давление Оды, он открыл свой блокнот и стал рыться в памяти, перебирая снимки и записывая их в хронологическом порядке:

Кадры 1–3: извержение вулкана Ябукияма

Кадры 4–10: четыре палатки и общий вид

Кадры 11–14: место убийства Фумио Тоды

и окрестности

Кадр 15: предсмертное послание в виде буквы Y

(повторное фото)

Кадры 16–17: смотровая площадка

Кадр 18: район гамака

Кадры 19–20: район уборной

Кадры 21–24: ручей и путь к нему

Кадр 25: вулканические бомбы в лесу

Кадр 26: Ябукияма в дыму (днем)

Кадр 27: в поисках Сёдзо – Эгами, Ода и Арисугава

Кадр 28: —″– – Такэси и Нацуо

Кадр 29: —″– – Такахико

Кадр 30: —″– – Юко

Кадр 31: Мика, Тацуко и Масаки готовят обед

Кадр 32: Руми и Риё обедают

Кадр 33: в поисках Сёдзо – Нацуо

Кадр 34: —″– – Эгами и Такахико

Кадр 35: Мотидзуки в лесу (снимал Арисугава)

Кадр 36: Такахико делает перекур во время сбора

трав

— Вот и все. Кадры двадцать восемь, двадцать девять и тридцать, возможно, шли в другой последовательности, но снято на них было именно то, что указано. Ничего необычного. Как думаете, есть на этих фотографиях что-то важное для убийцы? Я лично понятия не имею, хотя сам делал фотографии.

Я тоже перечитал пояснения ко всем кадрам, но ничто не привлекло моего внимания. Конечно, надпись «в поисках Сёдзо» не давала представления о том, кто где находился, во что был одет или что было видно на заднем плане. Судя по всему, на какой-то из этих снимков попало нечто подозрительное. Но поскольку все это были не постановочные кадры, сам Мотидзуки смутно помнил, что на них было изображено. Снимок Такэси со скрещенными на груди руками. Или Нацуо, который указывает вдаль, призывая искать в том направлении. Юко, показывающая знак V на камеру. Всё это на первый взгляд ничего не значащие эпизоды. Но убийце, похоже, было что скрывать: он боялся, что пленку проявят и тогда истина вскроется.

— Но послушайте, – сказал я первое, что пришло в голову. – То, что пытается скрыть убийца, должно быть достаточно явным, не так ли? Он идет на риск, чтобы выкрасть пленку Моти, хотя стоит ему попасться, как он сразу окажется под подозрением. Можно сказать, сам роет себе яму. Тем не менее он похищает пленку: значит, на ней есть нечто судьбоносное. Такое, что станет очевидным сразу после проявки.

— Что-то достаточно явное… – Владелец похищенной пленки глубоко задумался. Но это, похоже, не помогло.

Однако до чего умен этот преступник! Стоит ему совершить ошибку, как он тут же тщательно устраняет последствия, не оставляя следов. Помимо крайней расчетливости и изворотливости, он еще и невероятно везуч. Кто же он, наш невидимый противник на шахматной доске?