Книга Тайна озера самоубийц, страница 75 – Анна Велес

— Помощь та еще, – усмехнулся Петр. – Хотя бы скажи, что еще нести.

— Серию «Прошлого» и «Унижение», – подсказала деловито Амелия. – Я начну расставлять.

— Мы пока не нужны. – Клара повернулась к Илье. – Давай продолжим. Тренд определяет многое. Считай, опять, как в школе, актуальные проблемы современности. Тема экологии, например. Сохранения природы.

— Она держится уже третий год, – заметила тут же Амелия. – И это не только концепция самого изображения. Это еще и материалы для создания.

— Те самые овощи, – шутливо подмигнула журналисту писательница. – Или там… Другие природные материалы, которые используют вместо красок. А что там еще было?

— Феминизм. – Амелия произнесла это слово с нескрываемой иронией. – Как и у тебя.

— Как без этого. – Клара досадливо поморщилась. – У нас только Аня относилась к этому спокойно.

— То есть, как и всегда, просто это игнорировала, – ответила ей сестра.

— Дамы? – Илья тоже с удовольствием поддерживал этот легкий тон. – Получается, не я один малодушно пишу на заказ.

— Естественно! – весело подтвердила писательница.

— Я думаю, даже не творческие люди живут на заказ, – высказалась Амелия. – Но нам все же везет больше. Потому что всегда можно аккуратно это обойти! И за это еще и заплатят больше.

— Например? – заинтересовался Илья.

— Вот! – Амелия указала на одну из картин. – Теперь давай смотреть. Это был цикл.

Гость дома подошел ближе.

— Цикл, – повторил он новое понятие. – Это когда несколько работ объединены одной идеей?

— Или одним персонажем, – подсказала Клара. – Как в книгах.

— Типа того, – согласилась Амелия. – Вот эти четыре как раз про феминизм. Это называется «Триумф».

Она указала на четыре полотна на подрамниках. Илья встал напротив, посмотрел на картины. Он ожидал чего-то такого, вроде комикса, что ли. Несколько эпизодов как продолжение друг друга, как сюжет, какую-то развивающуюся историю в красках. Но все четыре произведения были разными. Точнее, в каждом был заложен отдельный смысл.

В середине стояла картина, которую, как показалось Илье, он уже видел. Много света, ярких линий. Комната и большое окно, створка которого приоткрыта, будто приглашает в помещение свежий воздух, а за ним видно голубое весеннее прозрачное небо и ветку цветущей яблони. Гость недоуменно нахмурился, даже покосился в сторону входа, за которым были предбанник и лестница. Он видел раньше этот пейзаж. Тот висел чуть выше, над вторым пролетом. Но… еще тогда, в первый день, на той самой экскурсии, Илья подумал, что в сюжетах Амелии угадывается некий второй смысл. Вернее, он должен быть. Там, на «шаблоне», как назвала это сама художница, его не было. А вот тут он появился.

Журналист с интересом всматривался в изображение. В той самой полуоткрытой створке будто бы проявилось отражение. Был виден силуэт женщины, работающей за компьютером. Одета в деловой костюм, волосы собраны в сложную прическу. Самого лица не видно, не прорисованы и какие-то мелочи и детали. Только вот такой почти «теневой» образ. Но при этом тот, кто смотрел на картину, точно мог понять, что изображенная там женщина слишком занята, чтобы обратить внимание на цветы, небо и весну в целом.

Илья стал рассматривать следующую часть цикла. Теперь это был городской пейзаж, лето, цветущие кусты шиповника. Снова что-то подобное он видел среди «шаблонов». Еще видна витрина дорогого магазина с яркой вывеской. И тут тоже в этот антураж вписано второе изображение, очертания автомобиля, красивого, явно дорогого, и снова женщина, в стильном платье, изящная, с идеальной прической. В одной руке она держала фирменный пакет, судя по всему с обновкой из того самого магазина, а другой прижимала телефон к уху. В этот раз силуэт женщины стал ярче, проступал отчетливее.