Книга Не дёргайся, граф! Снимаю!, страница 60 – Светлана Томская

Он замолчал.

— Но не успели, — тихо закончила я за него, ощущая горечь в душе.

Павел Александрович не был моим отцом. Так откуда же внутри ощущение, что ответственность за его дело теперь на мне?

— Проходите, Екатерина Павловна.

Мы прошли через павильон для съёмки и оказались в небольшой комнате. Здесь пахло бумагой и какой-то химией. Вдоль одной из стен стоял стеллаж. На полках аккуратно подписанные папки и коробки разного размера. На противоположной стене готовые снимки в рамках. У окна стол и кресло.

— Подожди меня здесь, нянюшка.

Марфа приняла у меня шубку и муфту, аккуратно сложила вещи на столе, предварительно проведя по нему рукой, достаточно ли чисто, затем присела на краешек кресла. А я вышла вслед за Карлом Генриховичем.

У двери в мастерскую он остановился.

— Екатерина Павловна, должен предупредить. Нитрат серебра оставляет на ткани тёмные пятна, и вывести их невозможно. Платье может пострадать. — Он чуть замялся. — У меня есть чистый рабочий халат, но он вам будет велик.

— Меня это совершенно не смущает, — успокоила его я.

Халат оказался не просто большим, а прямо-таки огромным, до колен, с рукавами, закрывавшими кисти. Я закатала их как можно выше и завернула манжеты своего платья поверх, чтобы лучше держалось.

Халат был велик даже для Карла Генриховича. И фотограф тут же это подтвердил.

— Ваш батюшка его надевал, — вздохнул он, — когда приходил сюда, чтобы самому разные новинки попробовать. Ему он был впору.

Однако Павел Александрович был богатырского телосложения.

Застегнув халат на все пуговицы, я соорудила две складки по бокам, забрав лишнюю ткань, и дважды обмотала вокруг талии широкий пояс.

Карл Генрихович оглядел меня с видом человека, который не знает, смеяться или извиняться.

— Сойдёт, — сказала я раньше, чем он открыл рот.

Карл Генрихович выдохнул с видимым облегчением и провёл меня вглубь мастерской.

— Вот коллодий. — Он указал на бутыль с прозрачной, слегка желтоватой жидкостью. — Наносится на стекло непосредственно перед съёмкой. Схватывается он быстро, поэтому медлить нельзя. А здесь у меня стеклянные пластины.

На отдельной полке стопками были сложены стёкла разного размера.

— Четвертные, половинные, целые — это запас. А вот тут, в коробках, уже готовые к съёмке, обезжиренные. Я их на открытом воздухе не держу. Чистота должна быть абсолютная, иначе пятен на снимке не избежать.

Я всё это знала… теоретически и даже видела ролик — целых два раза просмотрела. Но одно дело — ролик в ютубе, а другое — увидеть всё воочию.

— А теперь нам нужно сделать правильное освещение.

Карл Генрихович снял с полки фонарь, жестяной со стеклянными окошками, — я подобные видела разве что в исторических фильмах — выдвинул вверх одно из стёкол, чиркнул необычной длинной спичкой по боку жестяной коробочки и поднёс к фитилю ярко-жёлтый огонёк. В нос ударил неприятный серный запах.

Когда фитиль занялся, фотограф задвинул стекло обратно и обернул фонарь куском плотной красной ткани. Потом шагнул к окну и задёрнул штору.

По комнате разлился тусклый красный свет. Это мне тоже было знакомо. Сколько вечеров я провела, печатая фотографии, отснятые моим стареньким Зенитом. Разве что мой фонарь был изначально с красным стеклом и включался в розетку.