Книга Жертва, страница 150 – Глеб Лютаев

Наконец Артем прозрел.

Именно Кристина убила Линду.

Все верно. Ведь это случилось как раз в ту ночь, на их годовщину, когда он был в стельку пьян, да еще и удовлетворен умопомрачительным минетом. После того как чудовище раскромсало Вику, страшно было подумать, что оно могло сделать с членом Артема, когда держало его во рту. В ту ночь лже-Кристина убила Линду и где-то спрятала труп. Потом, воспользовавшись моментом, вывезла его к художнику, и спустя время вот тебе на – собака вернулась. Только теперь Линда тоже стала другой, такой же, как и сама Кристина. Обновленной.

И как он мог не замечать таких элементарных вещей? Почему не провел параллель раньше? Ведь было очевидно, что к нему хаски больше не подходила, Даша с Линдой тоже больше не играла. Как он мог быть так слеп?

Кем бы ни был старый псих, теперь он брал свое. Он говорил, что возьмет оплату позже, но не пояснил, чем именно. И Артем, дурак, тоже не уточнил. Зато бегом кинулся выполнять задания: «Убей жену, возьми ее кровь, состриги ногти и волосы».

Долбаный ублюдок как будто хотел слепить новую Кристину или…

Нет, только не это.

Нет, нет, нет! Господи, только не это!

2

Все было почти готово.

Художнику не хватало для написания новой картины совсем чуть-чуть, всего лишь нескольких незначительных деталей. Обычная картина без них, может, и получилась бы, но вот шедевра не выйдет. Для настоящего произведения искусства необходимо строго следовать определенным правилам, которым он научился за многие годы и от которых никогда не отступал.

Сегодня творить придется быстро, времени в обрез. Время – то, за чем ему приходится следить всегда. Время – невероятная ценность, и, упустив его, можно совершить непоправимое. А художнику нельзя было допустить подобного, иначе может начаться хаос. Все могло пойти не так, как он привык.

Материал, которого ему не хватало, был уже совсем близок. Что последует за этим, предсказать сложно. Старик не всегда мог детально предвидеть будущее. Порой он заглядывал на несколько месяцев вперед и видел картинку четко и ясно, а порой, как сейчас, улавливал совсем немного, да и то неразборчиво, словно смотрел в темноту. Значит, все может поменяться в любой момент и нужно быть готовым к этому.

Старик полагал, что готов.

Вот перед ним свежевыделанное полотно из свиной кожи, которое творец называл холстом. В этот раз, как и в прошлый, материала потребовалось совсем немного. Его свинарник опустел всего на пару рослых животных. Художнику нравились такие маленькие картины, они были близки к идеалу, ведь кожу приходилось сшивать всего в одном или двух местах. Следовательно, на шедеврах в дальнейшем шрамов почти не оставалось.

За полотном, крепко натянутым на подрамник, находился открытый участок стены. Для надежности весь подвал был обложен красным кирпичом, но только не там, где крепились будущие шедевры. Для того чтобы картина обрела завершенный вид, требовался один из самых важных ингредиентов – земля. Теперь свиная кожа дубленой негрунтованной стороной плотно прилегала к чернозему, на котором стояла вся деревня, в частности и дом художника. Без контакта с землей все труды были бы напрасны. Он провел много времени, израсходовал бесчисленное количество материала, пробовал различные рецепты и методы. Как выяснилось, именно тот, которому его научили на заре его деятельности, оказался единственно верным.