Книга Михаил Врубель. Победитель демона, страница 39 – Дмитрий Овсянников

Они пришли; Врубель распахнул дверь мастерской и сделал приглашающий жест, как будто встречал важную персону на официальном приеме.

— Милости прошу, ваше превосходительство! – произнес он.

Ясинский, приосанившись и гордо расправив плечи, перешагнул порог. Всем своим видом он старался подыграть Врубелю. Как будто здесь не крохотная мастерская в мансарде киевского дома, но престижная галерея где-нибудь в Москве или Санкт-Петербурге. Будто молодой художник представляет невиданное, гениальное произведение, и сам Ясинский – не малоизвестный литератор, но маститый художественный критик, а то и ректор Академии художеств. Или сам министр просвещения, чем черт не шутит.

Напустив на себя самый важный вид, Ясинский вошел в мастерскую. Он повернулся к работе, на которую указал художник, да так и остолбенел. И было отчего остолбенеть!

Господство холодных тонов роднило картину… С чем? Пожалуй, с морозным узором на стекле, однако не столь прямолинейно. Так мог бы выглядеть морозный узор, поработай над ним некий сверхъестественный, нечеловечески искусный художник.

На холсте шириной во всю стену бил копытом могучий конь-першерон. Огромный, написанный едва ли не в натуральную величину, статный, светло-серый в белых яблоках, конь мог показаться серебряным изваянием, освещенным множеством мелких бликов холодного солнца. Белоснежные грива и хвост красавца коня ниспадали волнами, едва не достигая земли – вернее, неясного серо-голубого крошева, сверкающего под копытами.

Но удивительнее величественного скакуна, достойного былинных витязей, смотрелась всадница. Она сидела на коне по-мужски, без седла и стремян, прямо на пестром, почти незаметном чепраке, обхватив конские бока крепкими обнаженными бедрами. Без единого сомнения, такой способ езды был привычен и радостен могучей амазонке, она легко управлялась с огромным скакуном одной лишь уздечкой. Ясинский не увидел ни одежды, ни украшений, ни доспехов – всадница была обнажена, но не так, как чаще всего бывают обнажены натурщицы на полотнах молодых художников. В ее наготе читалась божественная сила, взращенная земной твердью и наполненная дыханием северного ветра. Ясинский с изумлением смотрел на крепкое, плотно сложённое тело, какое нечасто встретишь у молодых женщин, на сильные, полные руки, широкие плечи и налитые груди. Кожа всадницы отливала голубым и от этого смотрела холодной, но удивительно живой. Черные волосы амазонки не развевались на ветру – нет, казалось, они порождали ветер и сами были ветром.

Но самым главным, самым великолепным на всей картине были глаза всадницы, чуть увеличенные по сравнению с обычными. Это из них изливался синий свет, холодный и яркий, наполнявший холст от края до края.

— Мне хотелось светом ее синих глаз окрасить всю картину, – произнес Врубель, не дожидаясь, пока его гость стряхнет с себя оцепенение.

— Мишель, это гениально! – наконец выдавил из себя Ясинский.

Врубель усмехнулся в ответ. Его глаза горели, едва ли не так же, как глаза обнаженной богини.

— Однако постой, Мишель. – Ясинский пригляделся к лицу всадницы. – А ведь я знаю ее! – вскричал он. – Это же мадам Прахова! Эмилия Львовна! Матерь Божья, до чего похожа!

Врубель широко улыбнулся и издал одобрительный носовой звук – он всегда обходился им, когда считал слова излишними.