Книга Двенадцать граней страха, страница 70 – Марина Серова

Я достала из сумочки перчатки и подошла к калитке. Та была приоткрыта и жалобно скрипела на ветру. Я осторожно толкнула ее, и она отворилась с протяжным стоном ржавых петель. Заросшая тропинка вела через одичавший сад к парадному входу. Некогда ухоженные клумбы превратились в переплетение сорняков, а мраморные статуи покрылись слоем мха и птичьего помета.

Массивная дубовая дверь в этот раз была заперта, но боковое окно оказалось разбитым. Я ловко забралась внутрь и через минуту оказалась в просторном холле с мраморным полом и двумя изогнутыми лестницами, ведущими на второй этаж.

Воздух в доме был затхлым, с примесью пыли и плесени. Сквозь грязные окна пробивался тусклый свет, создавая причудливые тени. Я прислушалась. В доме царила тишина. Никого не было. Достав фонарик, я осветила помещение.

Оглядевшись, присела на корточки. Кто-то здесь определенно побывал недавно. На пыльном полу отпечатались едва заметные следы. Причем визитер ходил не один раз. Чен? Возможно, он готовился к финалу? Или Дорохов?

Следы вели через холл в правое крыло дома, где, судя по обстановке, располагались гостиная и столовая. От былой роскоши здесь остались только обветшалые обои с восточными мотивами да пара покрытых пылью мебельных чехлов.

На выцветших обоях виднелись прямоугольные следы — очевидно, от снятых картин или фотографий. Судя по книгам, это была библиотека или кабинет.

Я продолжила осмотр дома. Первый этаж, помимо гостиной и столовой, включал кухню, комнату для прислуги и кладовые. На втором этаже располагались спальни, все с высокими потолками и большими окнами. Следы на пыльном полу привели в самую дальнюю комнату — просторное помещение с выходом на небольшой балкон.

Хозяйская спальня? Меня заинтересовал необычный шкаф у дальней стены. Он выглядел неуместно современным среди антикварной обстановки. Я подошла ближе и провела рукой по его гладкой поверхности. Посветила фонариком и увидела, что шкаф не просто стоит у стены — он встроен в нее. Я попыталась открыть дверцу, но она была заперта.

— Странно, — я постучала по дверце. — Звук какой-то… полый. Потайная комната? Классический тайник для коллекции. Вопрос в том, как его открыть.

Я осмотрела шкаф со всех сторон, ища механизм или скрытую кнопку. Ничего. Выломать дверцу? Пожалуй, не вариант. Шумно, пыльно, да и я все-таки не Рэмбо. В таких случаях механизм часто прячут отдельно от самого тайника.

Я простучала стену, и в одном месте звук был явно другим. Сняв перчатку, я нажала на выпуклый элемент лепнины, и он поддался. Раздался тихий щелчок, и дверца шкафа слегка приоткрылась.

— Вуаля, — улыбнулась я и потянула дверцу на себя. — Ну посмотрим, что тут прячут.

За шкафом оказалась небольшая комната — примерно три на четыре метра, без окон, с низким потолком. Луч фонарика выхватил пустые стеллажи, покрытые пылью, и несколько упаковочных коробок в углу.

— Похоже, коллекция давно вывезена, — задумчиво проговорила я. — Но не вся.

В дальнем углу комнаты, на маленьком деревянном постаменте, стояла фигурка Будды размером с ладонь. Рядом с ней лежал свиток с китайской каллиграфией.

Я медленно подошла и осветила фигурку фонариком. Золотистая статуэтка выглядела довольно старой, с патиной времени на металле. Будда с умиротворенной улыбкой сидел в позе лотоса. Подлинник?