Книга Странные картинки, страница 13 – Укэцу

— Да… Наверное, ты прав.

— Но, когда смотришь рисунки на свет, порядок не важен. Положи сначала хоть первый рисунок, хоть второй, хоть третий, итоговое изображение в любом случае получится примерно одинаковое. Все картинки просто сольются в одну.

— Хм-м-м… И что же делать?

— Ты знаешь, что такое «многослойное изображение»?

— Многослойное изображение… Нет, не особо.

— Есть такая техника, к ней часто прибегают иллюстраторы. Представь, что художнику поступил заказ: нарисовать «мальчика с онигири в руках на фоне гор».

А потом, когда все готово, заказчик говорит: «Нет, давайте все-таки мальчик будет держать в руках не онигири, а сэндвич», «пусть он лучше будет стоять на фоне городского пейзажа, а не гор» или «замените мальчика на девочку».Такое случается постоянно, но, если каждый раз переделывать рисунок с нуля, нервов надолго не хватит, поэтому обычно художники рисуют изображения «слоями».

В нашим случае первым слоем будут горы на фоне. Вторым – мальчик, а третьим – онигири у него в руках. Если вырезать белые поля на каждом из рисунков и наложить их один на другой, то получится единое изображение. А когда понадобится, скажем, заменить онигири на сэндвич, достаточно будет перерисовать только третий слой. Но, применяя эту технику, очень важно соблюдать порядок расположения слоев.

Например, если поменять слои ② и ③ местами, то мальчик закроет собой онигири. Поэтому необходимо следить, чтобы изображения накладывались друг на друга в правильном порядке. В своем блоге Рэн упоминал, что Юки когда-то работала иллюстратором. Наверняка с техникой создания многослойного изображения она была знакома не понаслышке. Итак, первым слоем будет рисунок младенца ①, за ним – рисунок старухи ② и сверху – рисунок женщины ③. Посмотрим, что получится.

Курихара положил рисунки один на другой таким образом, чтобы кружки, в которые были обведены числа, точно совпадали. А потом немного развернул листы бумаги, следя, чтобы числа не сместились.

— Так… Кажется, так.

— Получилось?

— Ага. А теперь давай вырежем незакрашенные участки листков.

Курихара взял в руки ножницы. Сасаки наблюдал, как три рисунка постепенно складываются в ужасающую картину. Дрожащим голосом он обратился к Курихаре, который, напевая что-то себе под нос, вырезал рисунки:

— Ку-курихара, послушай… Ты ведь уже знаешь, что за изображение получится в итоге?

— Да. Я вчера его сложил.

— Тогда… Почему ты такой веселый?..

— Потому что разгадывать загадки – весело. Вот, готово.

На столе перед Сасаки лежала законченная картина. «Тайна трех рисунков»… Секрет Юки… Так, значит…

— Не может быть…

— Это и есть тайна, которой хотела поделиться Юки.

На финальном изображении подушка под головой младенца превратилась в живот женщины. Похоже, та была беременна. Сасаки бросило в холодный пот, когда он понял, почему Юки нарядила младенца на своем рисунке в костюм Санты. Видимо, красный колпак на самом деле был разрезом на животе женщины. А красная одежда – кровью матери, которая стекала по телу малыша.

Юки изобразила мать, которой вскрыли живот во время родов, чтобы извлечь младенца. Старуха не молилась. Она схватила ребенка за ноги и тянула его из материнской утробы. Ее белая одежда оказалась не молитвенным облачением, а медицинским халатом. Затем… Взгляд Сасаки упал на тело женщины. До странности бледная кожа. Ничего не выражающий взгляд широко распахнутых глаз. Рука, застывшая в неестественной позе. Похоже, женщина на рисунке была мертва.