Книга Любовь великих. Истории знаменитых пар, страница 81 – Наталья Ярошенко

Его собственная судьба оборвалась трагично. В 1939 году маховик репрессий настиг режиссера: арест, почти год допросов в застенках Бутырской тюрьмы. В феврале 1940 года приговор был приведен в исполнение, и жизнь великого мастера сцены завершилась.

Семейная пара актрисы Зинаиды Райх и самого новаторского режиссера России, создателя авангардистского театра Всеволода Мейерхольда вызывала в среде столичного бомонда особо пристальный интерес. Многие со злобой судачили, что бездарная жена бессовестно использует любовь талантливого мужа, который подчинил в театре ее прихотям не только репертуар, но и заслуженных артистов. Не было большим секретом и то, что режиссер закрывал глаза на связь жены с ее бывшим мужем — поэтом Сергеем Есениным. В театральной среде нередки пикантные романы, но брутальная личность Всеволода Мейерхольда и его высокий статус не подразумевали безропотного терпения и публичного унижения как мужчины.

При новой власти режиссера буквально осыпали исключительными преференциями, его спектакли финансировались из государственной казны, семье Мейерхольда были выделены две роскошные квартиры: одна в Москве, другая в Петербурге. Театру предоставили почти немыслимую в те времена свободу — даже разрешение гастролировать за границей.

Конечно, такие привилегии не могли не вызывать зависть коллег, хотя даже самые злостные недоброжелатели признавали бунтарский, нестандартный талант Всеволода Эмильевича. Он радикально разрушал все принятые каноны классических театральных форм и на основе площадных буффонадных традиций старой венецианской школы и минималистичного японского театра создавал нечто завораживающе новое.

Говорили, что Мейерхольд «раздел театр»: убрал со сцены привычные декорации и снял тяжелый занавес, отделяющий актеров от зрителей. Он уничтожил буквально все, что хоть немного мешало движениям исполнителей его замысловатых постановок. Привычный сценический костюм заменил так называемой «прозодеждой», для конструирования которой привлек амазонку авангарда Любовь Попову. Эта художница вслед за Малевичем занималась сначала упрощением живописи до уровня геометрических форм, а затем перенесла эту философию на театральные костюмы. Кстати, знаменитый «Черный квадрат» Малевича возник не как картина, а в качестве декорации к футуристической опере «Победа над Солнцем». В ней будетляне — так назывались приверженцы одного из направлений поэзии — отправились завоевывать Солнце. Герои постановки были уверены, что передовая техника непременно победит древнюю природу и все авторитеты прежней жизни тоже будут повержены. Начали будетляне свой разрушительный поход с низложения солнца русской поэзии, Александра Пушкина. Малевич во время работы над декорациями к опере избавился даже от круглого яркого Солнца как проявления пассивной природы и заменил его продуктом активного человеческого творчества — черным квадратом. Таким образом, вместо привычного Солнца над сценой красовался черный квадрат.

Мейерхольд активно пропагандировал метод низвергателей всего старого в театре. В пику знаменитому Станиславскому он провозгласил, что актер не должен переживать на сцене подлинные чувства и вживаться в образ персонажа; по его мнению, на сцене первичны не эмоции актера, а его тело, которое механически должно воспроизводить движения подобно тому, как из музыкального инструмента извлекаются звуки.