Книга Цельсиус, страница 119 – Андрей Гуртовенко

Тут-то и вскрылась моя основная проблема. Мне оказалось не под силу просчитать, какими получатся тона. Я научилась худо-бедно уравновешивать точку цветными карандашами. Но вода делала тона темней. Меняла их вес. И главное – разные краски теперь смешивались. Прямо на бумаге. И это все бесконечно усложняло.

Мне нужно было сначала научиться смешивать пигменты. Разобраться в том, как это работает. И только после этого приниматься за рисунок. За уравновешивание асимметрично расположенной на листе точки.

Да и чего я в самом деле вцепилась в эту точку? Не слишком ли много я о себе думаю? Ну ходила я в детстве в кружок рисования. Ну и что с того? Не говоря уже о том, что это вообще была не я. Может, пора уже признаться себе, что я ничего не знаю? Вообще ничего. И начать с самых азов. С низов. И оснований.

Я поговорила с Никитой. И подала документы на курсы живописи. Мы вместе с ним просмотрели несколько вариантов. И выбрали самый лучший. Курсы при Академии художеств. Я отнесла туда свои рисунки с асимметричной точкой. Выбрала несколько самых лучших. И отнесла. Те, которые сама считала идеальными. Где мне удалось полностью уравновесить небольшой точечный объект с левой стороны рисунка монохромным градиентом тени.

А еще в тот же день я купила себе акварельные краски. Двадцать четыре небольших тюбика. И белую керамическую палитру в виде ромашки. С круглыми ванночками вместо лепестков. Выдавленная краска жидко поблескивала в углублениях палитры. И я какое-то время сидела и завороженно рассматривала ее. Затем поставила рядом с собой несколько стеклянных баночек с водой. И приступила.

Не знаю даже почему, но я решила начать с оранжевого. Наверное, мне просто не терпелось выпустить из себя наружу его – привезенное с Мальты огромное южное солнце.

Это только в теории все просто и понятно. Оранжевый, он ведь между красным и желтым, так? Смешайте два эти цвета и будет оранжевый. Только вот какой именно красный? И какой желтый? Даже в моем скромном акварельном наборе этих цветов оказалось немало. Лимонная желтая, желтый кадмий, желтый хром, неаполитанская желтая, желтая охра, сырая сиена. Красный кадмий, киноварь, алая, кармин, карплак, розовая, венецианская красная. В совокупности – почти пятьдесят комбинаций. Полсотни независимых пар цветов. А ведь для каждой пары можно еще варьировать пропорции пигментов…

Через несколько дней от различных вариантов оранжевого у меня начало рябить в глазах. Цвет пульсировал и танцевал всполохами на сетчатке. Как тогда, на Мальте. Правда, я не только не приблизилась к вожделенному цвету мальтийского солнца. Наоборот. Иногда мне казалось, что я окончательно запуталась. К тому же с непривычки я потратила практически всю желтую краску. Красный цвет был слишком насыщенным и агрессивным. Он способен был вобрать в себя огромное количество желтого. Без каких-либо изменений в тоне.

Постепенно я выяснила, что многие смешанные цвета очень похожи. Практически неотличимы друг от друга. И попрактиковавшись, я смогла создать свой собственный набор оранжевых оттенков. Пусть он был ограниченным. Не слишком разнообразным. Но зато это были цвета, про которые я понимала абсолютно все.

И чем дольше я смешивала пигменты на палитре, тем больше мне не хватало цвета вокруг меня. В придуманном несколько лет назад Русланом интерьере моей квартиры. Временами меня так и подмывало покрыть эти белые скучные стены разноцветными полосами. Заменить немногочисленные синие и голубые вставки на что-нибудь более теплое. И уютное.