Онлайн книга «Постановка взгляда. Михаил Угаров о театре, в котором не играют. Лекции, семинары, интервью»
|
Такие дела. Я очень хочу тебя увидеть, но буду честным. Я не знаю, когда это произойдет. Мне очень больно, потому что внезапно оказалось, что ты… очень близкий для меня человек. Аля. Прости меня, пожалуйста. (аплодисменты) Угаров: Спасибо. Смотрите, чем эта история интересна. Она очень простая. Но она состоит из двух планов. То, о чем мы всегда говорили, да? Расширение пространства. Бывает одноплановая история, моноложная моя. А здесь вот история Аллы, а потом идет письмо – это его история. И на стыке этих двух историй возникает очень сильный драматизм. Поэтому чем больше планов в истории, тем лучше. Ну хотя бы три плана, как у операторов. Это создает цельность, объем, который очень важен при восприятии. Что еще я очень хотел вам сказать. Почему мы двигаемся в эту сторону? Понимаете, когда вы, например, снимая документальное кино, находите героя, вы вступаете с ним в контакт. Необходим именно контакт. Почему я начинаю занятия с партнерства? Именно контакт необходим. И с этим все сталкиваются. Снимать интересно что-то настоящее, драматичное и человеческое. А люди не хотят это вытаскивать, да. Вот даже вы волнуетесь и не хотите читать свои истории. Очень многие не хотели, но пересилили себя. Вы этот момент улавливаете? Чтобы мне человек открылся, я должен сделать первый шаг. Это очень важная вещь. Не получится каким-то холодным вопросом вывести человека на рассказ о его драме. Поэтому, помимо того что этот контакт должен произойти, должны произойти очень многие другие вещи, большая работа режиссера. Но начинается она с контакта. Я уж не говорю про… Надо пить водку с героями – пейте водку. Надо всю ночь гулять – гуляйте всю ночь. Надо из него достать историю – значит, я первый должен открыться. Когда мы на репетициях с актерами разминаем материал, мы про себя рассказываем истории, по аналогии с той, которую собираемся играть. Мы понимаем, что это никуда не войдет, но это важно. В принципе, вы молодцы, вы на это способны. У вас хватает храбрости этот шаг сделать. Это очень правильно, дальше можно уже работать. (вздыхает) Упражнение: «Мужчины как концепция потерпели крах» Угаров: Теперь давайте поговорим про следующее. 30-го числа мы с вами будем разминать тему, которая должна стать темой общей курсовой. Тема очень… кхм, странная, но, мне кажется, она очень важная. Гендерная, социальная, может быть, политическая. Тема вам покажется странной, но мы ее мотивируем. У Максима Курочкина есть пьеса «Травоядные». Очень смешно написана. И там есть фраза, над которой все страшно хохочут. Герой говорит: «Женщины как концепция провалились». Смешно, да? (тишина в аудитории) Студентка: Не очень, если мы все молчим. (смех в аудитории) Угаров: При обсуждении у меня возникла ответная фраза: «Мужчины как концепция провалились». Для меня как мужчины это интереснее. А задание у нас будет такое. У нас есть 11 мужчин, и мы начнем с них. Мы найдем для них 11 женщин и попросим их индивидуально поработать с этими мужчинами. Взять у них интервью. На эту тему. На следующем занятии мы должны успеть, во-первых, эту тему размять. Во-вторых, разработать список вопросов для интервью. Задание получат, естественно, эти 11 мужчин, соответственно – 11 женщин. Потом, естественно, мы переходим на женщин, потому что я думаю, что на тему «Что такое мужчина» женщинам тоже есть что сказать. (смех студенток) Потом мы пойдем к знакомым, друзьям. Потом на улицу. Это работа вдолгую. |