Онлайн книга «Потерянное эхо»
|
— Услуги? — нахмурилась Ут-Кызы и уже открыла было рот, судя по всему, желая возмутиться неподобающей для юлчыларской эни сервильности. — Снятие эфирных наводок с поезда, — попыталась успокоить её Рубидия, но заметила непонимание юлчы и тут же пояснила: — Вы же помните, Ут-Кызы, что заготовки для артефактов способны поглощать эфир с низкой плотностью потока и хранить его в себе в виде нестабильных структур? Лисентирин неуверенно кивнула. — Да, майстерин… и даже создание артефакта на основе такой заготовки не подавляет наводки полностью. А ещё наводки возникают на любом артефакте в процессе использования из-за микродефектов и деформаций в его структуре… кажется, это недавно доказали в Нивгарде с помощью дифракции на икс-лучах… — Я бы не сказала, что дифракционные эксперименты это доказали, — поджала губы Рубидия, — они скорее позволили нам предположить некоторые из возможных причин появления наводок. Однако даже такое предположение показывает, что эфирные наводки и паразитные структуры на их основе существуют из-за фундаментальных особенностей строения металла… — То есть… вы хотите сказать, что наводки существуют всегда и на любом подходящем металле? — изумилась Тидесбала, кажется, осознав очевидную Рубидии истину, которая при всей своей очевидности во все годы плохо укладывалась в студенческих головах. — Не совсем так. Они всегда появляются при взаимодействии металла с эфиром, сколь бы слабым оно ни было. А взаимодействием с эфиром можно считать любой процесс, который характеризуется изменением вектора потока, проходящего через любое сечение металлического тела… — То есть, просто повертеть заготовку в руках уже достаточно для появления наводок. — Да. Именно поэтому заготовки для сложных артефактов с тонкими особенностями эфирной структуры хранят в изолированном от эфира пространстве, а студентов просят лишний раз не трогать вообще никакие детали и элементы и работать с ними исключительно в перчатках, — кивнула майстерин, и украшения в очередной раз переливчато отозвались на её движение. А ведь Ут-Кызы не требовалось ни единого жеста, ни даже лишнего движения, чтобы передвигаться совершенно бесшумно. Все её украшения точно чувствовали настроение юлчы и подчинялись одному её желанию… Хотелось бы и Рубидии столь же легко справляться с выданными ей старшей Тидесбалой украшениями. Хотя, быть может, всё дело было в том, что подвески, очелье и серьги не принадлежали самой майстерин, и даже рассмотреть эфирные потоки в металлическом плетении она не успела. — Получается, движущийся через неоднородный эфир поезд сам по себе становится своего рода спонтанным артефактом, — подытожила Тидесбала, пусть и не вполне верно. Спонтанный артефакт. Ну сколько можно?! Какой дурак это придумал, да так удачно, что совершенно бессмысленный термин продолжал существовать, несмотря на все усилия старшего преподавательского состава и лично майстерин Гаусс? До Великой Войны обучали магов строже, и никому из однокурсников Рубидии не пришло бы в голову ляпнуть что-то подобное вслух, особенно в присутствии наставников. А сейчас подобную ерунду и от серьёзных специалистов со степенью можно услышать, не только от лисентирин. — Пожалуйста, кызым, никогда больше так не говорите. Спонтанный артефакт — это невозможная глупость, которую кто-то однажды сказал, и её годами повторяют многие поколения студентов и лисентиаров, а теперь ещё и некоторые преподаватели так заговорили, — проворчала она и пояснила: — Любой артефакт создаётся магом с определённой целью, а порождаемые им эфирные возмущения всегда контролируемы. Если же мы говорим о наводках, то они возникают случайно и бессистемно, а результат их действия непредсказуем. Самое неприятное из возможных последствий — самопроизвольная организация эфирных потоков и возникновение квазиживых структур, которые создают для себя материальную основу и поддерживают её существование за счёт по-настоящему живых существ. |