Книга Нина Риччи, страница 62 – Виктория Балашова

Строгая элегантность идеально гармонировала с чувственностью 1930-х: в моде после модернизма появился тренд на традиционные формы. Когда Нина Риччи снова вошла в мир высокой моды, ее принципы не изменились – богатство тканей, безупречное исполнение изделий, совершенство силуэта. Она создавала свои модели как скульптуру, драпируя ткань прямо на манекене согласно вдохновению. Часто манекенами служили куклы, и лишь потом платье переносилось на манекен и примерялось на модели. Секрет Нины Риччи состоял в идеальном крое. Со своим более чем тридцатилетним опытом работы она создавала классику, добавляя к ней новые детали. У ателье никогда не было эскизов Нины – фактически они брали уже готовое изделие. Так работали в то время многие кутюрье, что, видимо, объясняется отсутствием навыка рисования моделей, и в то же время отточенным навыком шитья и работы с тканями.

Ар-деко, классика, барокко, романтика, неоклассика – в нарядах Нины Риччи, особенно вечерних, можно найти всё; все стили передавались порой лишь намеками. Основной принцип: при помощи платья раскрыть личность каждой клиентки; каждая женщина должна оставаться собой. Нина Риччи, как и прежде, обращалась в основном к буржуазной клиентуре, которая превыше экстравагантности ставила качество. Она практически не общалась с аристократией и не принимала активного участия в светской жизни Парижа, тем не менее среди ее клиенток были весьма известные имена французского кинематографа: Сюзи Делер, дебютировавшая в кино в 1930 году; Габи Морле, начавшая сниматься еще в немом кино, а в 1930-х продолжившая карьеру в звуковом; Даниэль Дарьё, одна из самых популярных актрис 1930—1960-х годов; а позже Мишлин Прель, начавшая сниматься в конце 1930-х. Они носили одежду Нины Риччи как в кино, так и в обычной жизни. Именно в костюме от Нины Риччи, например, появляется Даниэль Дарьё, передавая архетипический образ парижского шика, – в сером фланелевом теннисном костюме, в туфлях на широком низком каблуке и мужской шляпе, сдвинутой набок.

Еще одним вариантом модного костюма был комплект из трех составляющих, который возвращался во всех коллекциях в обновленном виде, – юбка, пиджак и блуза с галстуком или вариант платье-пиджак, выполненные из мягких тканей согласующихся цветов. Элегантность этого дневного наряда во многом заключалась в косом крое, который с момента его создания Мадлен Вионне стал одним из доминирующих приемов высокой моды. Нина Риччи также стала мастером в искусстве изготовления «маленьких платьев» для выхода в свет днем, кажущаяся простота которых проистекает из совершенства освоенной науки о тканях, крое и деталях, присущих только им. Каждая модель обновлялась, ей придавалась своя индивидуальность. Эти платья по-французски назывались robes d’après-midi, название в русском языке прижилось как «чайное платье» – калька с английского языка. Появилось это название в семидесятые годы XVIII века в Англии, под ним подразумевалось летнее домашнее платье, которое в те годы, как положено, было закрытым: с длинными рукавами и воротником-стойкой, но без неудобного корсета и турнюра, что позволяло надевать его самостоятельно без помощи прислуги. Дамы наряжались в это платье к вечернему чаепитию – всем известный послеобеденный five o’clock tea. «А поскольку в летние дни в это время на улице было еще достаточно жарко, да и чай подавали горячим, платье шили из легких дышащих тканей светлых оттенков. Несмотря на то что в целом платье выглядело достаточно нарядно, с обилием кружев и оборок, появиться в нем на публике или принимать дома гостей было верхом неприличия. И так считалось вплоть до 20—30-х годов XX века, пока чайное платье не вышло на улицу, претерпев некоторые изменения. Они, кстати, сохранились и по сей день»^[33]. Так как «чайные платья» стали носить вне дома, их актуальность возросла, и Нина Риччи привнесла в эту моду свою стилистику. На фото ее моделей тех лет мы видим элегантные платья с минимальным количеством деталей, в которых, как говорится, можно и в пир и в мир. Многие женщины почувствовали необходимость в таких нарядах, в которых можно выйти из дома днем по делам, зайти в гости или кафе, а вечером пойти в театр. И все это возможно сделать в одном и том же наряде. Той же цели служило созданное Шанель маленькое черное платье.