Книга Нина Риччи, страница 31 – Виктория Балашова

Весна 1915 года привнесла в моду так называемые военные кринолины: открывающие щиколотки двухслойные юбки (пышность, видимо, была призвана компенсировать длину) и полусапожки со шнуровкой или на пуговицах. Если говорить о и так выходивших из моды корсетах^[8], то стоит заметить, что уже перед самой войной их реклама занимала тем не менее существенное место в журналах моды. Их, как могли, приспосабливали к меняющемуся стилю жизни – спорту, плаванию, которые становились все более популярными у женщин, но совсем корсет ушел со сцены именно во время войны. Тогда же появилась реклама первых бюстгальтеров. Костюмы вошли в моду благодаря своей универсальности: сняв жакет и оставшись в более парадной блузке, можно было идти вечером на ужин. Жакеты приспосабливали под сезон: короткий, болеро, для лета, длинный, закрывающий юбку, для зимы. А вот зимой 1916 года в моду вошли блузки в русском стиле (roubachka, подпоясанная а-ля moujik). Но к концу войны, в 1918 году, во время показа зимней коллекции юбки заметно утратили свою пышность (из-за нехватки тканей законодательно запретили использовать модели, для которых ее требовалось много), а весь костюм стал выглядеть строже и проще, ближе к мужскому варианту. В моду вошли карманы, всегда заметные – накладные, большого размера они служили не только моде, но практическим целям: в них можно было положить самые нужные вещи на случай бомбежки и необходимости быстро покинуть дом.

Конечно, еще до войны отдельные авангардные кутюрье начинали вносить изменения в моду, но, как говорил французский философ Ролан Барт, «только жесткие исторические эпизоды (войны, революции) могут быстро изменить систему», поэтому массово новшества внедрялись уже во время Первой мировой войны. Нину Риччи нельзя причислить к авангардным кутюрье. Она шла в ногу с модой, но не бежала впереди нее. С одной стороны, Нина Риччи не принадлежала к «старой» школе, все еще широко представленной в 1915 году в Сан-Франциско, куда входили Уорт, сестры Калло и Поль Пуаре, хотя и отсутствовавший на выставке, но ярчайший ее представитель. Однако Нина Риччи не принадлежала и к новой волне – Коко Шанель, Ланвин, Вионне. Черный цвет, который сделала модным Шанель, резко контрастировал с яркими расцветками Пуаре и Риччи. Как ни странно, то, что помогло Нине Риччи удержаться на плаву, было отсутствие ее имени среди звезд модной индустрии. Если суперпопулярного Пуаре война и Шанель фактически свергли с пьедестала, то Нина Риччи спокойно оставалась в своей нише, никому не мешая и имея свою стабильную клиентуру. Те, кто делал у нее заказы в доме Раффин, могли быть уверены: они получат классику, причем с соблюдением всех модных тенденций.

Война сильно повлияла на цены. Задержки или полное отсутствие поставок привели к тому, что в парижских универмагах стоимость женской одежды за год, с 1915-го по 1916-й, повысилась на шестьдесят процентов. Выросли цены на шерстяные ткани, в то же время шелк практически не подорожал, что привело к моде на одежду из него. Цветовая гамма, как уже было отмечено, не отличалась разнообразием по двум причинам: основные красители для тканей импортировались из Германии, а те, что были в наличии во Франции, использовались для изготовления взрывчатки – для ее производства бралось то же сырье, что и для изготовления красителей. Из-за нехватки тканей в 1915 году Профсоюзная палата парижской высокой моды вынужденно дала согласие на использование восьми метров ткани на одно платье, что позволяло шить те самые «военные кринолины». Но в 1916–1917 годах количество ткани сократилось до пяти метров, а в 1917–1918 годах до минимальных четырех. Тут же стали модны прямые юбки, без излишеств. Надо сказать, кутюрье и женщины так просто не сдавались на милость новым жестким ограничениям. В моду вошли многослойные платья, сшитые из разных тканей. Благодаря этому старые, вышедшие из моды наряды перешивали, используя ткань по нескольку раз. Многие начали шить дома сами, для чего покупали швейные машинки «Зингер». Но те, кто мог позволить себе заказать платье у профессионала, теперь отличались от более бедных подруг еще и качеством пошива.