Книга Михаил Врубель. Победитель демона, страница 56 – Дмитрий Овсянников

— Да, Адриан Викторович говорил мне об этом способе, – кивнул в ответ Врубель. – Он задавался тем же вопросом. Вот только под восковым покрытием плесень заводится ничуть не хуже, чем без него.

— Так что же делали венецианцы?

— Пишут, что каким-то им одним известным способом обрабатывали холст. После писали на нем панно и монтировали на стену.

Постигать венецианский секрет обработки холста Врубелю не было никакой надобности – четыре образа для иконостаса Кирилловской церкви ему предстояло писать на цинковых досках. В съемную квартиру, где жили и трудились художники из России, доски доставили с немалым трудом – каждую из них едва поднимали трое силачей. Зато при такой основе не стоило бояться ни плесени, ни сырости.

Но это не уберегло Врубеля от неурядиц – одна из досок оказалась меньшего размера. В мастерской вышли из положения, прикрепив недостающее сбоку. На доске образовался досадный шов, который нипочем не желал скрываться под краской. Мало того – оказалось, что масляная краска плохо держится на цинковых досках. Врубель запросил совета у технологов в Санкт-Петербурге и в ожидании ответного письма проводил время, посещая музеи и работая над многочисленными этюдами.

Однако все, чем бы ни довелось Врубелю заниматься в Венеции, от первого до последнего шага, взмаха весла, движения карандаша и кисти, взгляда на картины, фрески и мозаики, оставалось для художника лишь фоном. Он трудился над образами для Кирилловской церкви и ждал, терпеливо ждал весны и возвращения в Киев.

Сейчас Врубель не ощущал себя одиноким. Рядом находился Гайдук, бывали также гости из России – примечательные, но столь редкие, что впору сосчитать по пальцам на одной руке. Врубель был уверен, что его ждут в Киеве, и ждут с нетерпением. Он не сомневался в том, что вернется триумфально, с выполненными работами.

Однако тоска, отступившая было перед дорожными впечатлениями и хлопотами обустройства на новом месте, охватила его с возросшей силой. Но теперь она приобрела новый, до сих пор незнакомый оттенок.

Прежде, в Киеве, когда Эмилия была рядом, художник искал встречи с ней, жил ожиданием, но всякий раз был уверен, что оно не продлится долго. Он понимал, что, полюбив замужнюю даму, совершает запретное, но ему и в голову бы не пришло назвать свое чувство низким или, упаси боже, греховным – нет, Врубель знал, знал твердо, что любит Эмилию самой возвышенной любовью, на какую только способен. Но даже тогда, среди бесконечной бури восторга, время от времени напоминал о себе разум. Влюбленного уже тогда беспокоил вопрос, что же делать дальше. Ответа на него художник не находил, а спросить совета было не у кого – в глазах общества адюльтер считался низменным поступком. Да и сам Врубель не привык делиться личным ни с кем. Особенно делиться тем чувством, которое испытывал к Эмилии.

Но, как бы то ни было, в Киеве Эмилия была близка. И не было ничего удивительного в том, что в преддверии отъезда в Венецию Врубеля охватило тяжкое ощущение, ощущение даже не разлуки, но скорой утраты. Безотчетное, но удивительно стойкое. Нет, любовь не остывала на расстоянии, однако разум теперь принялся нашептывать, что финал истории близок. И это неосознанное предсказание звучало мрачно. Однажды Врубелю вздумалось изобразить его красками на холсте, что он и сделал – и от края до края небольшой картины раскинулись крылья, усаженные иссиня-черными перьями. Темное пространство между крыльями не имело четких очертаний, но оттуда на художника уставились пронзительные и злобные глаза – не человеческие и не птичьи, но какие-то дьявольские. Несколькими взмахами ножа Врубель разделался с крылатым страшилищем; чувство скорой утраты отступило – увы, лишь на пару часов.