Онлайн книга «Итак, история… (О писательском ремесле)»
|
Дон Кихот и Санча Панса, Холмс и Ватсон, экипаж «Антилопы»… Думаю, вы легко продолжите этот список своими любимыми героями. Старайтесь создавать персонажей разными, избегая стереотипов. Есть такой замечательный прием, условно назовем его «антиконфликт». Это когда два совершенно разных героя вынуждены для достижения цели действовать совместно. Они не препятствие друг для друга, а ровно наоборот, не получит один, пролетит и второй. Тут, безусловно, необходимо сделать их полной противоположностью друг друга, и добавить личную вражду, чтобы объединиться было для них почти так же мучительно, как и не добиться своей цели. Вспомните самые успешные и долгоиграющие сериалы. В чем секрет их притягательности? Головокружительный сюжет? Красивая картинка? Думаю, нет. Мне кажется, смысл в великолепной симфонии характеров. Обстоятельства Итак, обстоятельства, или обстановка. Это все, на фоне чего разворачиваются конфликты нашего героя. Время и место действия, но не только. Сюда же и весь общественный уклад, профессиональные навыки героя, историю его семьи, словом – все, что окружает наших персонажей. Сама по себе обстановка ничего не стоит, но придает героям ясность и объем, а в руках мастера создает неповторимую атмосферу всего произведения, относит его к разряду таких, про которых говорят «это целый мир, целая вселенная». Как пример идеальной экспозиции приведу отрывок из трагедии «Гамлет» У. Шекспира (пер. М. Лозинского): «Привет, Горацио; Марцелл, привет, Марцелл Ну что, опять сегодня появлялось? Бернардо Я ничего не видел. Марцелл Горацио считает это нашей Фантазией, и в жуткое виденье, Представшее нам дважды, он не верит; Поэтому его я пригласил Посторожить мгновенья этой ночи, И, если призрак явится опять, Пусть взглянет сам и пусть его окликнет. Горацио Чушь, чушь, не явится. Бернардо Давайте сядем И двинем вновь на штурм твоих ушей, Для вашего рассказа неприступных, Все, что мы видели. Горацио Ну хорошо, Присядем и послушаем Бернардо. Бернардо Минувшей ночью, Когда вон та звезда, левей Полярной, Пришла светить той области небес, Где блещет и теперь, Марцелл и я, Едва пробило час… Входит Призрак. Марцелл Тсс, замолчи; смотри, вот он опять! Бернардо Совсем такой, как был король покойный. Марцелл Ты книжник; обратись к нему, Горацио. Бернардо Похож на короля? Взгляни, Горацио. Горацио Да; я пронизан страхом и смущеньем. Бернардо Он ждет вопроса. Марцелл Спрашивай, Горацио. Горацио Кто ты, что посягнул на этот час И этот бранный и прекрасный облик, В котором мертвый повелитель датчан Ступал когда-то? Заклинаю, молви! Марцелл Он оскорблен. Бернардо Смотри, шагает прочь! Горацио Стой! Молви, молви! Заклинаю, молви! Призрак уходит. Марцелл Ушел – и не ответил. Бернардо Ну что, Горацио? Дрожишь и бледен? Пожалуй, это не одна фантазия? Что скажешь ты? Горацио Клянусь вам богом, я бы не поверил, Когда бы не бесспорная порука Моих же глаз. Марцелл Похож на короля? Горацио Как ты сам на себя. Такой же самый был на нем доспех, Когда с кичливым бился он Норвежцем; Вот так он хмурился, когда на льду В свирепой схватке разгромил поляков. Как странно!» К чему Шекспир ввел этот довольно длинный диалог в самом начале пьесы? Зачем ему понадобился молчаливый проход призрака и подробное обсуждение его (напоминающее чем-то очную ставку вкупе с опознанием) второстепенными персонажами? Неужели призрак не мог явиться со своими шокирующими новостями сразу Гамлету? Динамика пьесы от этого только выиграла бы. |