Книга Итак, история… (О писательском ремесле), страница 38 – Мария Воронова

Если уж вы непременно хотите, чтобы герой выходил за рамки своей личности, то поставьте стакан характера в подстаканник обстоятельств.

Объясните, что у этой уравновешенной женщины есть веские причины впадать в панику. Бывший муж, к примеру, главарь мафии. Или когда-то он на ее глазах убил и съел пять человек.

Вспомним Жана Вальжана. Каторжник за одну ночь превратился в филантропа. Реально? Да что-то не очень. Но он не просто лег спать тупым и бессердечным животным, а проснулся преисполненным миролюбия. Нет, метаморфора произошла благодаря удивительной доброте епископа Мириэля. Бедняга Жан впервые в жизни столкнулся с хорошим к себе отношением, увидел, что кто-то ради него способен поступиться собственными интересами, и это так его потрясло, что он твердо встал на путь исправления.

Симфония характеров

Заканчивая тему конфликта, хочу обратить ваше внимание, что герой в 99,9 % произведений взаимодействует с другими персонажами, которые, возможно, и не меняются по ходу истории, но все же обладают собственными характерами.

Задача автора состоит в том, чтобы создать симфонию характеров, чтобы они звуча каждый собственным голосом, выпевали одну мощную мелодию истории.

Энергия создается за счет разности потенциалов, это да, но диаметрально противоположных характеристик недостаточно. Богатый и бедный, счастливый и несчастный, веселый и мрачный, молодой и старый – само по себе это мало что дает.

Ни разные характеристики, ни диаметрально противоположные психотипы не образуют межличностного конфликта без внешней причины.

Старый и молодой сотрудник, может быть, и недолюбливают друг друга, но настоящая вражда у них начнется, когда впереди замаячит повышение.

Так же глубоко порядочный человек и аморальный тип не станут бороться просто так, не имея камня преткновения.

Межличностный конфликт развивается, когда герои становятся друг для друга препятствием к достижению цели. Хорошо, если они обладают разными характеристиками и характерами, но точно так же они могут быть и очень похожи друг на друга. Например, два парня хотят жениться на одной и той же девушке. Совсем не обязательно, чтобы один был прекрасный принц, а другой – мерзкий гоблин. Тут диаметральная противоположность героев только снизит напряженность конфликта, потому что сразу ясно, кого выберет девушка. Но если мы обоих сделаем приличными мужиками, тут и интрига сохранится, и мы сможем показать, что с хорошими людьми делают и счастье, и отчаяние.

Итак, герой и его противник, иначе говоря, протагонист и антагонист, могут быть похожи.

Но персонажи, не являющиеся препятствием друг для друга, должны быть совершенно различны и по характеристикам, и по характеру, по крайней мере, по психотипу.

Друзья – противоположности.

Вспомним сказку «Волшебник Изумрудного города» А. М. Волкова, и представим, что по дороге из желтого кирпича Элли с Тотошкой выдвинулись бы в компании трех Страшил. Мы бы до конца путались, кто из них кто, и зачем они вообще нужны. А так три характера – три развития, соответственно три запоминающихся героя и много интересных разнообразных эпизодов. Но преодолевая каждый свой собственный внутренний конфликт, они слаженно движутся к цели – Изумрудному городу. Вот пример симфонии характеров.