Книга Отвергнутая жена дракона. Мастерская живых кукол, страница 12 – Диана Фурсова

— Дыры на платьях я могу зашить обычной.

— Прекрасно. Значит, у нас есть надежда.

Элина отмотала совсем немного и увидела, как тонкий золотой конец сам ложится вдоль её пальца, будто примеривается. Нить не резала кожу, не обжигала, но прислушивалась. Это было странное ощущение: словно кто-то не задавал вопрос словами, а ждал решения от её руки.

— Для чего она?

Ним спрыгнула с кресла.

Элина машинально подалась вперёд, готовая поймать её, но кукла приземлилась на стол легко, только чуть качнулась. Деревянные ступни стукнули по поверхности, и этот крошечный звук почему-то окончательно убедил Элину: Ним не видение, не сон и не игра света.

Кукла подошла к краю стола, указала на дальнюю стену.

— Откройте третий шкаф. Тот, что с кривой дверцей. Только не дёргайте. Он обидчивый.

Элина взяла свечу и подошла к шкафу. Дверца действительно висела неровно, но на резной ручке ещё сохранился узор: маленькая ладонь, держащая иглу. Она потянула осторожно. Шкаф скрипнул, будто недовольно вздыхая, но открылся.

Внутри лежали куклы. Не на полках, как остальные, а в отдельных узких ящиках, выстланных потемневшим бархатом. У каждой на груди была вышита маленькая метка. Домик. Колыбель. Ключ. Чаша. Окно. Пламя. Весы. Нить.

Элина долго смотрела на них, не решаясь коснуться.

— Это не игрушки, — тихо сказала она.

— Конечно нет. Игрушки тоже бывают важнее, чем думают взрослые, но эти создавали не для забавы. Это хранительницы дома. Каждая помнит своё место, свой порог, свой голос, свою работу. Одни следили за очагом, другие за кладовыми, третьи за детскими комнатами, четвёртые за дверями. Были куклы для мастерских, для конюшен, для дорожных сундуков, для вдовьих домов, для девичьих комнат, для старых башен, где ветер любит притворяться шагами.

Элина осторожно выдвинула ящик с куклой, на груди которой был вышит ключ. Та оказалась совсем небольшой, в строгом сером платье, с плотно заплетёнными волосами из тончайшего льна. Лицо её было закрыто пылью, но ресницы сохранились удивительно хорошо.

— Они живые, как ты?

— Спят.

— Почему?

Ним помолчала. Впервые за разговор её насмешливость словно потускнела.

— Потому что мастерская осталась без настоящей хозяйки. Без рук, которые умеют не только брать, но и чинить. Без голоса, который даёт приказ не из гордости, а из понимания. Без дела. Куклы могут служить дому, но дом должен помнить, зачем они нужны. Вальды решили, что сила бывает только в когтях, огне и приказах. А то, что держит стены изнутри, сочли женскими пустяками.

Элина провела большим пальцем по краю ящика. На коже осталась пыль.

В её прежнем мире тоже легко обесценивали то, что делалось руками. Могли восхищаться готовой работой, но не понимать, сколько часов ушло на шов, на подбор ткани, на реставрацию лица, на то, чтобы старая вещь не стала новой, а осталась собой, только спасённой от разрушения. Труд, который не гремит, часто принимают за безделицу.

— Значит, мастерская умерла от пренебрежения, — сказала она.

— Не умерла. Обиделась.

— Существенная разница?

— Огромная. Мёртвое не ждёт. Обиженное ждёт очень долго и потом припоминает.

Элина впервые за ночь улыбнулась почти по-настоящему.

— Надеюсь, она не собирается припоминать мне.

Ставни у дальнего окна тихо стукнули. Не от ветра; скорее в ответ. Элина повернула голову, и ей показалось, что дом прислушивается. Старые стены, шкафы, лестница, закрытые двери — всё будто замерло в ожидании, что она скажет дальше.