Книга Формула зла, страница 78 – Рик Мофина

Сиэтл, штат Вашингтон

Школьный автобус «Санни дейз» прибывает в парк Спэрроу-Сонг. Группа высаживается. Анна Шоу и Кэти Хармон покидают салон последними. Автобус отъезжает. Вскоре с одной из троп выходит мужчина, с виду немолодой. Шаркающей походкой он направляется через парковку к синей «тойоте-камри», садится в машину и пропадает из кадра.

— Это первый. Назовем его «мужчина-камри». – Детектив Энди Ньюэлл ввел несколько команд на клавиатуре, остановив ролик на регистрационном номере «тойоты», выданном в штате Вашингтон.

Ньюэлл пригласил Пирс и Бентона на просмотр видеозаписей, полученных с камеры наблюдения из парка.

Новость воодушевила детективов: коллеги были твердо намерены идти до конца и выяснить, куда ведет каждая нить расследования. Кабинет Ньюэлла был завален мониторами, системными блоками и кабелями. На одной из стен висел плакат с портретом его кумира, Чарльза Бэббиджа^[7].

Полиция так долго пыталась извлечь хоть что-то из допотопной системы безопасности парка, что детективы уже не рассчитывали на успех. Однако неутомимый Ньюэлл трудился не покладая рук. Объединив усилия с производителем и компьютерными спецами, он все-таки получил пригодные для использования кадры.

— Пришлось попотеть, – признал Энди. – Возникали проблемы с разрешением и компрессией. Объектив был грязным от влаги и пыли. Не самое увлекательное было занятие, скажу я вам, но благодаря современным технологиям теперь у нас как минимум трое подозреваемых.

Ньюэлл постучал по клавишам. Воспроизведение продолжилось.

В кадре появляется женщина, выходит с тропы и идет по парковке. Затем садится в «форд-фокус». Автомобиль двигается с места. Стоп-кадр.

Ньюэлл ввел еще несколько команд, увеличив регистрационный номер «форда», выданный в штате Вашингтон.

— А это вторая. Назовем ее «женщина-фокус».

Пальцы Энди забегали по клавишам. На сей раз система перемотала ролик к началу и снова начала воспроизведение.

— Смотрите. – Ньюэлл указал в нижнюю часть экрана. – Любопытно.

Подъезжает школьный автобус «Санни дейз». Пассажиры высаживаются. С краю в кадре появляется пикап «шевроле». Водитель останавливается, словно наблюдая за происходящим. Его лица не видно. Через несколько секунд из автобуса выходят Анна Шоу и Кэти Хармон. Обе ступают на тропу и пропадают из виду. Пикап разворачивается, чтобы уехать. Ролик останавливается на регистрационном номере, выданном в штате Вашингтон.

Ньюэлл откинулся назад, скрипнув стулом.

— Это третий. Назовем его «неопознанный в “шевроле”», – предложил детектив. – Водитель подъезжает, наблюдает за автобусом и удаляется.

Немного поразмышляв, Бентон сказал:

— Такое ощущение, что он старался не попасть в кадр.

— Мне тоже так показалось, – поддакнул Ньюэлл.

— Человек в «шевроле» мог выехать из парка и припарковаться неподалеку, – предположила Пирс. – А потом вылезти из машины и войти на тропу в скрытом от камеры месте.

— Не исключено, – допустил Энди, барабаня по клавиатуре. – Отправляю вам все три регистрационных номера и копию видеозаписи.

Смартфоны детективов прожужжали уведомлениями.

— Теперь, – продолжил Ньюэлл, – у вас есть три автомобиля, присутствовавших на парковке незадолго до гибели Анны Шоу. Но все они уехали до того, как мы прибыли на место происшествия и опечатали парк.