Книга Пуля от Ван Гога, страница 95 – Алексей Макеев, Николай Леонов

— Так вы старую записку искали? – выпучила глаза Полина, которой надоело сидеть молча.

— Вдруг накатили воспоминания и захотелось проверить. А что, если там до сих пор ждет меня послание от Лешеньки? Но открыть решетку я не успела, только отвинтила несколько болтов. Снаружи раздались мужские шаги, и я поспешила к выходу. Столкнулась с Павлом, но он ничего не заподозрил, поверил, что я ошиблась дверью.

— Там было пусто, – грустно оповестил Гуров. – Я проверял.

Изначально ход мыслей полковника принял неверное направление. С верного курса сбивала неудачная попытка выкрасть револьвер из купе в среду, что создавало иллюзию, будто все последующие действия преступника столь же тщательно спланированы, в том числе убийство Святского тоже задумывалось изначально.

Теперь же, после объяснения загадки воздуховода, настало время отрезать «бритвой Оккама» все сомнительные, вымученные гипотезы, оставив предельно простое объяснение. Похититель никого не хотел убивать. Возможно, и кражи не планировал, намереваясь лишь прокрасться в кураторскую и подсмотреть, не там ли держит оружие Святский.

Кто убийца? Теперь Гуров знал наверняка. Своим шумным «побегом» в туалет Ольга Дементьева не только освободила себя от подозрений, но и указала, кто совершил убийство и как изобличить преступника.

— Ничесе, картина Репина «Приплыли»! – прокомментировала рассказ Павловской Аверина, выведя полковника из состояния задумчивости.

— Смотрю, благодаря вам у Полины проснулся интерес к живописи, – полушутливо заметил Гуров. – А то поначалу она считала, что здесь одни каля-маля выставлены. Это ее слова.

— Хватит уже! – надулась девушка. – Кстати, тетя Ира тоже считает некоторые картины мазней, сама призналась, я за язык не тянула.

— Считаю кое-что из так называемого авангарда, – пояснила Павловская. – Боюсь, для меня после Сезанна развитие живописи остановилось.

— А как же Матисс, Пикассо и другие?

— Пикассо, Матисс, Кандинский, Малевич – все они великие творцы, потому что экспериментировали, искали новизну. Оттого их картины странные, малопонятные или вовсе не понятные и вызывающие. Сами творцы не всегда понимали, куда ведет их эксперимент и чем он закончится. Я же не люблю нынешних эпигонов. Они просто ужасны!

— Что так? – полюбопытствовал Гуров.

— Во-первых, как можно называть «современным» искусство, которому сто двадцать лет в обед? Это же вздор. Во-вторых, сколько можно экспериментировать, повторяя одно и то же? Ранние авангардисты показали себя отважными первопроходцами. Их сегодняшние преемники – бездарные пачкуны. Как поломанный черно-белый ксерокс, вкривь и вкось воспроизводят многотысячным тиражом все то, что уже опробовали и проверили великие. Никакой новизны! Только плевок в лицо обществу и жажда больших и быстрых денег за свою мазню. А еще ультимативное требование, чтобы все вокруг этой мазней восхищались. Кто не восхищается, тот глуп, видите ли.

— Совсем как в сказке Андерсена «Новое платье короля», – усмехнулся полковник, разводя руками. – Кто не видит несуществующего наряда, тот, дескать, безнадежный болван.

До сегодняшнего дня Гурову не приходилось задумываться о таких материях, но размышления Павловской показались весьма интересными. Очень своеобразный взгляд на «современное» искусство. Отчасти Лев Иванович эту экстравагантную даму поддерживает, поскольку с некоторыми ее претензиями согласен. И уж точно согласен с тем, исходя из профессионального опыта, что некоторые «живописцы» – обычные алчные хищники, пачкающие холст ради наживы и не помышляющие о служении музам. И уж тем более о служении людям.