Книга Заставь меня согрешить, страница 129 – Джей Ти Джессинжер

Следующие два дня мы с Эй Джей существуем в странном и прекрасном подобии анабиоза. Кажется, что все часы в мире перестали идти, что само время затаило дыхание. Отель становится нашей любовной площадкой.

Мы готовим попкорн по старинке на большой кухне на первом этаже, обжаривая твердые кукурузные зерна в сливочном масле на раскаленной чугунной сковороде на плите с шестью конфорками. Мы смеемся и пригибаемся, когда зерна взрываются. Мы раскладываем горячий попкорн в бумажных пакетах и относим его в кинозал, где едим, просматривая старые фильмы. Мягкие кресла, в которых мы сидим, задрапированы чистыми простынями, чтобы мы не покрылись многолетней пылью. Мы играем в прятки на огромном темном чердаке, прячемся за старинными шкафами, выглядываем из-за напольных зеркал, то и дело выскакиваем из-за забытых вещей, оставшихся от прежних владельцев.

Эй Джей всегда меня находит. Или, может быть, я всегда ему это позволяю. Потому что знаю, что, когда меня поймают, будут объятия, смех и сладкие, очень сладкие поцелуи, которые быстро перерастут в страстные.

Мы часами исследуем библиотеку, прачечную, заросшие сады, все комнаты для гостей на втором этаже и кладовые на первом. В подземном гараже мы обнаруживаем целую комнату, о существовании которой Эй Джей даже не подозревал. В ней хранятся сломанные телевизоры, треснувшие зеркала и лампы без абажуров — реликвии тех времен, когда в доме были постояльцы. В просторном бальном зале со сводчатыми потолками и роялем я узнаю, что Эй Джей владеет и другими музыкальными инструментами.

— А ты думала, я умею играть только на барабанах? — спрашивает он, подмигивая, пока я, завороженная, сижу рядом с ним на деревянной скамье и смотрю, как его большие татуированные руки с непринужденной ловкостью оживляют Моцарта, вызывая у меня благоговейный трепет.

— Где ты научился играть на пианино?

— В церкви.

Эй Джей говорит об этом так, будто это самая обычная вещь на свете, как будто все учатся играть Моцарта в церкви. Самое интересное, чему я научилась в церкви, — это как подолгу сидеть неподвижно и не засыпать. Мы разговариваем, дремлем, принимаем душ, едим и занимаемся любовью. Мы занимаемся любовью везде.

Он показывает мне свою музыкальную коллекцию. Я знакомлюсь с такими великими джазовыми исполнителями, как Джон Колтрейн, Нина Симон и Телониус Монк. От джаза он переходит к опере, с которой я уже знакома. Мы молча слушаем, как Мария Каллас исполняет «Мадам Баттерфляй», и я не могу сдержать слез.

— Она не была самым технически одаренным сопрано из когда-либо живших, но она была самой честной, самой страстной, — с благоговением говорит Эй Джей в конце песни. — Она жила своим искусством. Я вижу это в оттенках ее голоса. Опера была любовью всей ее жизни.

Он поворачивается ко мне, и его великолепные золотистые глаза вспыхивают от волнения. Эти слова повисают в воздухе между нами.

«Любовь всей ее жизни».

Я отворачиваюсь, чтобы не выставить себя дурой, и прошу его показать мне что-нибудь еще.

Мы исполняем каверы на биг-бэнд, свинг, блюз, хип-хоп, R & B, соул, гранж, регги, готику. Эй Джей прекрасно разбирается в своей сфере. Он подробно рассказывает о зарождении панк-рока, о лучших музыкантах, которые так и не добились успеха, и о том, почему диско стало худшим явлением в истории музыки. Он знает наизусть тексты, казалось бы, бесконечного количества песен и подпевает во время их воспроизведения, идеально попадая в мелодию. Мы играем в игру, в которой он делает ставку на то, что я смогу поставить любую песню из его коллекции, а он сразу ее узнает и правильно споет первую строчку.