Онлайн книга «Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве»
|
Дэвид Ковиц полностью финансировал покупку, выплатив 1 150 000 евро за Марка Вейсса, под 7,5 % годовых. Картина пока что находилась под арестом во Франции. В случае ее продажи Лувру, в чем Руффини сильно сомневался, так как сделка становилась все более эфемерной, обе стороны договорились разделить прибыль пополам. В день подписания контракта, преодолев все сомнения своего приятеля Ковица, опасавшегося легендарной французской бюрократии, галерист отправил ему электронное письмо с поздравлением: «Отличный выбор! Мы только что приобрели сенсационную находку, притом первоклассную! Знаю, что об этом так и хочется оповестить весь мир, но лучше пока помалкивать, особенно с учетом рынка». Владелец галереи на одной из центральных площадей Лондона, Марк Вейсс – человек общительный и способный заразить собеседника своей страстью к живописи, но репутация его знала и взлеты, и падения. В девятнадцать лет он решил последовать по стопам своих родителей арт-дилеров, а в 1985 году открыл собственную галерею, специализирующююся на британских портретах со времен Ренессанса. Наши с ним пути уже пересекались в ноябре 2011 года, на первом парижском Салоне Картин, куда он привез прекрасное «Несение креста»Николя Турнье. В действительности то была находка парижского антиквара Эрве Аарона, который обнаружил картину в одном дворце во Флоренции – по каталогу Sotheby’sона числилась как работа неизвестного мастера «в стиле Караваджо». После того как в ней опознали произведение Турнье, выполненное для церкви в Тулузе, он, в марте 2011 года, продал ее Марку Вейссу на арт-ярмарке в Маастрихте. Единственное замечание: в начале XIX века картина была похищена из тулузского музея Августинцев. Увидев ее на вернисаже для прессы на парижской Бирже и обнаружив в указателе монографии художника место ее происхождения, я опубликовал новость в Liberation, а также уведомил дирекцию музеев Франции и ОСВС, которые на следующий же день вынесли постановление о запрете на вывоз этого масштабного полотна за территорию страны. Марк Вейсс выразил протест, отметив, что он несколько месяцев состоял в переписке с директором музея Августинцев, от которого, по его утверждению, «получил уведомление о происхождении картины». «Я привез ее для демонстрации в Салоне, чтобы музей, пользуясь оглаской, смог запустить компанию по сбору средств. Статья, опубликованная в Liberation, провалила наш план, и мне ничего не оставалось, как передать картину государству», – заявил он. В действительности закон гласит, что общественные собрания неотчуждаемы вне зависимости от срока давности. Иными словами, сколько бы Эрве Аарон и Марк Вейсс не жаловались на вопиющую несправедливость, по французскому праву это произведение никогда не принадлежало тем, кто держал его у себя на протяжении двух веков, а всегда являлось собственностью народа. Марк Вейсс не имел права ни на какую компенсацию. И когда мы с ним встретились несколько лет спустя, чтобы побеседовать о картине Хальса, которой он так восторгался, Вейсс не скрывал своего неудовольствия. Марк Вейсс обратился к Дэвиду Ковицу, потому что рассчитывал, что тот предоставит необходимые средства для покупки голландского портрета, удерживаемого Лувром. Этот коллекционер, родом из Нью-Йорка, стал, вне всякого сомнения, его самым важным клиентом. Ковиц изучал английскую литературу в Брауне, одном из университетов Лиги Плюща на Восточном побережье, и сколотил состояние на финансовых операциях. После обучения у Джорджа Сороса, он в 2000 году основал со своим коллегой Шелдоном Касовицем инвестиционный фондIndus Capital, действовавший на азиатских рынках, который и привел его в Лондон, где Ковиц переключился на торговлю недвижимостью. Искренне увлеченный гуманитарными и культурными миссиями, а также защитой окружающей среды, в 1997 году он приобрел первую картину для своей коллекции – портрет кисти неизвестного мастера XVII века, привлекший его взгляд в галерее Вейсса. |