Онлайн книга «Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве»
|
Суд его поддержал, и сделка была аннулирована. Французскому правосудию, лишний раз подтвердившему свою репутацию крайне медлительного, потребовалось еще четыре года, чтобы компания CEPRA получила, наконец, 30 марта 2005 года, возмещение в объеме 266 000 евро, соответствующем пересмотренной сумме сделки. К счастью, компания приняла меры предосторожности, заключая договор с посредником. Этот последний должен был по суду вернуть свой гонорар по причине «неверно указанных сведений в каталоге». Эрик Турквин был очень расстроен тем, что ему придется не только оплатить расходы на экспертизу, но и вернуть гонорар в размере 23 000 евро, поскольку он, как выразился суд, атрибутировал произведение «не проведя полного обследования и не указав на некоторые его особенности». «Он потребовал возмещения у Джулиано Руффини, – сообщает Жюль-Франсуа Ферийон, служивший его посредником в Париже, – но тот, естественно, послал Эрика куда подальше». В результате путаницы с этой сделкой, все ее участники затаили злобу друг на друга. Эрик Турквин сохранил крайне неприятные воспоминания от встречи с Ферийоном и Руффини. Последний уехал со своей картиной и с чувством, что его одурачили. «Если бы картину писал фальсификатор, разве он стал бы так откровенно пользоваться современными красками!» – с оскорбленным видом воскликнул он при нашем с ним разговоре. Руффини дошел до того, что заподозрил вмешательство некой злонамеренной руки, добавившей в изображение современные красители, с целью повлиять на ход судебного процесса. Это многое говорит о степени доверия в мире торговли предметами искусства… Самое удивительное здесь то, что данная «подделка», если придерживаться выражений парижского судьи, продолжила свой путь по Европе. 31 марта 2009 года она была выставлена на продажу в Вене, вDorotheum[15]за 104 000 евро. К тому времени у картины сформировалось солидное досье: профессор Клейн подтвердил, что дуб для доски был срублен около 1530 года, а специалист по творчеству художника, Клаус Эртц, безусловно, признал руку Питера Брейгеля Младшего в этой «блестящей композиции, выполненной в технике лессировки, типичной для фламандской живописи». Не стоит говорить, что продажа в Париже в каталоге не упоминалась, равно как и дальнейшее судебное разбирательство. Может, Клаус Эртц забыл об этом эпизоде? В любом случае, он о нем знал, потому что судебный эксперт запрашивал его заключение (но сам он данную информацию не комментирует). Зато Эртц водил дружбу с мадам Крух, которой всегда охотно давал советы и которая поручила ему проведение выставки Питера Брейгеля у себя в галерее. Клаус Эртц – один из центральных персонажей в мире фламандской живописи. В диссертации, защищенной в 2017 году в Свободном Университете Брюсселя, трое молодых исследователей – Виктор Генсбур, Анн-Софи Радермекер и Денни Томмази, – называют его «инициатором перезапуска «рынка Брейгеля» в конце 1990-х и 2000-х». Копии, которые сотнями писали потомки Питера Брейгеля и художники его мастерской, а также множество других последователей знаменитой династии, привели к падению цен на произведения данного направления на арт-рынке. Клаус Эртц, пишут они, положил конец путанице в брейгелевской живописи, «сформировав процедуру установления подлинности, которая была так необходима», устроив несколько авторитетных выставок и составив каталог-резоне изобильного творчества Питера Брейгеля Младшего. Эти трое исследователей изучили 679 работ, приписываемых ему, которые выставлялись на аукционы с 1992 по 2015 год. Начиная с 1999 года их средняя стоимость возросла на 60 %, взлетев с 510 000 до 1 380 000 долларов. Поднялись цены даже на те картины, подлинность которых Клаус Эртц не подтвердил, просто потому, что они фигурировали в его каталоге. |