Книга Смертельный дубль, страница 20 – Villa Orient

Вернувшись в свой номер, Анна заперла дверь. Её адреналин зашкаливал. Она оказалась в центре международного преступления с химическим оружием.

«Blue Star». 15 килограммов. Грачёв не просто снимал фильм; он был курьером, а её трюк — отвлекающим манёвром и точкой передачи. Авария в Москве, вероятно, была испытанием или случайным использованием машины, предназначенной для саботажа.

Анна открыла свой телефон. Звонок отцу не сработает — он не сможет ей помочь против такой угрозы. Она должна была найти того, кто мог бы поверить каскадёрше.

Среди контактов съёмочной группы был один человек, который не казался замешанным в криминале: Илья Нилов — режиссёр, который был искренне расстроен срывом съёмок. Но ему очень понравился трюк. Он кипятком писался от счастья, как младенец.

Анна решила, что Нилов может быть её союзником. Он был человеком, которого Грачёв использовал, и, возможно, он был её единственной связью с законными структурами. Но как к нему подступиться, чтобы не вызвать подозрения Грачёва? И стоит ли ему открываться?

Она взяла сценарий, нашла страницу с контактами и написала Нилову короткое сообщение на WhatsApp, которое выглядело бы как рабочий вопрос, но содержало ключ.

«Илья, могу я поговорить с Вами о техническом сбое на катере? У меня есть идея, как это вписать в сюжет, чтобы не потерять сцену. Срочно. Я боюсь, что Грачёв не даст нам переснять сцену. Анна»

Анна нажала «Отправить». Теперь ей оставалось только ждать. Она была заложницей в роскошном отеле, но она была заложницей, которая знала о «Blue Star».

В следующие дни особенно ничего не происходило. Нилов решил снимать другие сцены и начали почему-то с любовной сцены главной героини с другом главного героя. После провала с трюком Грачёв, чтобы отвести подозрения и создать видимость нормальной работы, приказал немедленно снимать «простые, но важные» сцены. Ими оказались интимные эпизоды.

Съёмки проходили в павильоне, воссозданном под грязный, неоновый бар в китайском квартале. Анна, переодетая в облегающее красное платье Вероники, чувствовала себя неловко. Она была одета как роковая женщина, но внутри оставалась каскадёром в бронежилете. Ей сначала нанесли яркий макияж, из-за которого она стала похожа на очень дорогую проститутку, а потом всё же решили убрать цвет, потому что она и без того была очень яркой и теряла индивидуальность. А это всем бросалось глаза. Когда девушка сняла свободную мешковатую одежду и распустила волосы, только слепой не заметил, какая она стройная, с тонкой талией, плоским животом, с длинными ровными ногами и высокой грудью. Густые светлые локоны обрамляли красивое лицо и струились по плечам.

Первая сцена: поцелуй с Игорем. Игорь, игравший друга главного героя, был классическим российским актёром: красивый, уверенный и наглый.

— Не волнуйся, звезда, — прошептал он ей, когда они заняли позицию. — Я научу тебя, как играть страсть.

Анна закатила глаза. Ей всегда было легче прыгнуть с крыши, чем играть чувства, она и в жизни этого не умела.

— Камера! Мотор! — скомандовал Нилов.

Игорь притянул её, и Анна почувствовала резкий запах дешёвого парфюма, ягодной жвачки и вчерашнего алкоголя. Она старалась отстраниться, выполняя указания сценария: её поцелуй должен был быть коротким и отчаянным после того, как её героиня резко уходит после напряжённого разговора. Но герой ловит её за руку и разворачивает к себе, а потом жарко целует.