Книга Галерея Москва. Шедевры знаменитых мастеров на улицах столицы, страница 19 – Виталий Калашников

Но ещё до входа в здание, на придомовой территории, куда в рабочее время каждый может попасть свободно, есть одно любопытное произведение мастера. Это большая мозаичная икона, прикреплённая к стене-брандмауэру. Композицию «Спас на престоле» Васнецов создал для убранства собора Воскресения Христова (Спас на Крови) в Петербурге. Здесь, в Москве, авторская копия начала XX века, вероятно, созданная для одного из московских храмов. Во двор музея она была перенесена в 1972 году.

Подпись Васнецова под мозаикой

Виктор Васнецов со своим обожанием всего национального попал в перелом эпох. С одной стороны, на рубеже девятнадцатого-двадцатого столетий на московские улицы уверенной поступью выходит стиль модерн, с другой – в архитектуре всё ещё остаются крепки традиции русского зодчества. Одни недолюбливали других, называя подражателями декадентскому стилю Запада, а те, в свою очередь, упрекали оппонентов в ретроградстве. Но, кажется, Васнецов уверенно держался в своей творческой нише и имел влиятельных поклонников. Среди них был коллекционер Иван Евменьевич Цветков. Он категорически отказывался принимать стиль и манеру современных ему европейских художников и открыто симпатизировал соотечественникам. Васнецов, который был ему почти ровесником, входил в число любимейших живописцев Цветкова. Неудивительно, что именно ему он заказал разработать проект своей частной картинной галереи на Пречистенской набережной.

Особняк Цветкова

Въездные ворота в особняк

Васнецов хоть и имел уже опыт строительства зданий, но тут окунулся в работу с ответственностью новичка. Обложился книгами по древнерусскому искусству, изучил все сохранившиеся в Москве храмы и палаты допетровской эпохи. Дважды заказывал уменьшенные макеты придуманного им сооружения в столярной мастерской, чтобы лучше понимать, что в итоге получится.

Над ответственным объектом художник работал не один. В помощь ему были наняты архитекторы Борис Шнауберт и Василий Башкиров. Но Васнецов постоянно находился на стройке, курировал процесс, сверялся со своими набросками. В итоге по его эскизам был выполнен не только дом, но и изразцы на фасаде, а также оформление интерьеров. Заказчик был доволен. Иван Цветков заполнил залы своей коллекцией картин и сам лично проводил по ним экскурсии. А в 1906-м и вовсе передал собрание Москве. Но чуть раньше такой широкий жест сделал Павел Третьяков. С ним Васнецов тоже дружил и своими работами регулярно пополнял собрание коллекционера. А после смерти Павла Михайловича художник стал одним из участников совета Третьяковской галереи.

Детали главного фасада здания Третьяковской галереи

В 1900 году, на очередном заседании, поднялся вопрос о создании нового музейного фасада, который объединил бы несколько уже существовавших построек в Лаврушинском переулке. Как раз Виктору Васнецову, как уже зарекомендовавшему себя художнику-архитектору, поручили разработать эскиз главного фасада будущего здания. Здесь мастер не изменил себе. Он вновь погрузился в былины, славянский эпос, русскую культуру и в итоге придумал то, что моментально стало (и остаётся по сей день) визитной карточкой галереи. В 1904 году в Замоскворечье вырос терем. С мощным декоративным кокошником, в котором исполинский Георгий Победоносец смело поражал копьём извивающегося змея, с ярким керамическим (изготовленным, конечно же, в Абрамцеве) фризом со львами и фантастическими женщинами-птицами, и с текстом, посвящённым братьям Третьяковым.