Онлайн книга «Постановка взгляда. Михаил Угаров о театре, в котором не играют. Лекции, семинары, интервью»
|
2. Драматург, который ставит собственные пьесы. Именно благодаря движению «Новая драма» ситуация, когда автор становится режиссером собственной пьесы, перестала быть редкостью в российском театре. Эта тенденция поначалу отчетливо проявилась в авторском театре Евгения Гришковца. Участники проекта «Документальный театр», из которого затем вырос «Театр.doc», часто становились не только авторами, но и актерами и режиссерами спектаклей, поскольку этого требовала от них техника вербатим. Михаил Угаров поставил свою пьесу «Смерть Ильи Ильича» (спектакль «Облом off») и несколько пьес других авторов, после чего критики заговорили о появлении фигуры «драматурга-режиссера», способного максимально полно раскрыть драматургический текст. М МАТ НА СЦЕНЕ — одна из наиболее обсуждаемых в 2000-е тем вокруг документального театра и новой драмы. Михаил Угаров считал, что мат нужен театру не ради провокации и эпатажа, а потому, что именно живая речь помогает адекватно и убедительно показывать зрителю реальность. Часто обсценная лексика была просто частью лексикона документального прототипа. В других случаях мат, по мнению Угарова, необходим в экспрессивных и смысловых целях: «Я сам являюсь автором пьесы «Маскарад Маскарад», и если бы мне предложили там что-то изменить, я не смог бы придумать выхода. Я не могу найти адекватного аналога». На его взгляд, каждый зритель сам ответственен за решение, посещать спектакли с подобной лексикой или нет: «В программках предупреждается, что в спектакле может прозвучать ненормативная лексика. Каждый сам для себя может решить – хочет он смотреть такую постановку или нет. С этим невозможно бороться, ведь русский язык все равно победит». Н НОЛЬ-ПОЗИЦИЯ 1. — особая актерская манера исполнения, предполагающая «не-игру», «антиигру»; 2. — авторская позиция, предполагающая внешне нейтральное отношение автора к происходящему. Сам Михаил Угаров давал, в частности, такое определение этому термину в журнале «Сеанс»: «Позиция рождается не у меня как у автора произведения, а у человека, который его смотрит. Но не все готовы смотреть. Зритель агрессивен, он требует, чтобы автор давал оценку происходящему на сцене. У него выработалась привычка: «Я прихожу за уроком». А ведь на самом деле это тоже урок, когда ты пришел, увидел материал, ушел и сделал выводы. Только его тебе не разжевали, ответа в конце задачника нет». Термин возник в результате работы над документальными текстами и спектаклями. В том же интервью Угаров поясняет: «Вербатим, на мой взгляд, как раз и является носителем того, что я называю „ноль-позицией“. Художник сознательно отказывается от своего эго. Я как автор имею право на высказывание – так? Но это свое право я отзываю. Мне интересно, когда человек отказывается от самого себя». Синонимом «ноль-позиции» Угаров считал слово «взгляд» – как нечто противоположное позиции, признавая, что сама «ноль-позиция» – это тоже позиция, своего рода молчание режиссера, который не хотел бы диктовать зрителю. Термин использовался им преимущественно по отношению к театру и текстам, но не по отношению к политической жизни. В воспоминаниях, опубликованных в «Новой газете» по случаю смерти Михаила Угарова, приводится его высказывание: «Нужно прямое участие в общественной жизни. Взрослое участие. Таланта – не достаточно». Тем не менее понятие «ноль-позиция» стало применяться не только по отношению к актерской игре, авторской позиции, но и шире – как обозначение собственной «не-позиции», в том числе по отношению к общественной и политической жизни. |