Книга Постановка взгляда. Михаил Угаров о театре, в котором не играют. Лекции, семинары, интервью, страница 267 – Елена Ковальская, Михаил Угаров, Иван Угаров

— Никто не будет отрицать, что «Театр.doc» – новый, экспериментальный и социальный. Но он и вы, как его идеолог, соблюдаете ли какие-нибудь театральные традиции?

— Конечно. Во-первых, свои традиции имеет документальный театр. Во-вторых, уже сложились традиции современные. Например, новое направление – свидетельский театр. Это сильное, модное движение в Европе, и уже появились яркие, референтные спектакли. Что касается давних, то самые важные этические принципы заложены у Станиславского. Он первый поставил вопрос, для чего актер выходит на сцену. Кривляться, накрасивши лицо? Или ради какой-то цели? Учение о сверхзадаче – важнейшая вещь сегодня.

— Но при этом систему актерского проживания, на которой основан русский академический театр, вы не берете у Станиславского?

— Почему? Очень даже берем. Документальный театр – это психологический театр, правда, с современной, постдраматической модификацией.

Экстремальный Чехов

— Вы только что закончили работу над фильмом о Чехове «Братья Ч» по пьесе Елены Греминой. Нас ждет нечто шокирующее?

— Ему в фильме 25 лет – это самый шокирующий момент. Современный парень, которого легко можно представить в кроссовках. У нас же в голове бедный Антон Павлович законсервирован в своем пенсне и бородке в возрасте за сорок. Хотя в молодости он был очень экстремальным парнем. Это не артхаус, но и не биографический фильм «из эпохи», это что-то посередине. В нем есть, конечно, и время, и костюмы, но я старался максимально лишить картину ярких примет XIX века: сдирал шляпки с артисток и пиджаки с артистов. Лето, дача… Как мы живем сегодня на наших дачах, так примерно и они.

Ильмира Болотян

Театр

01.08.2018

https://oteatre.info/antislovar-mihaila-ugarova/

В 2009 году один из семинаров «Любимовки» проводила исследовательница Татьяна Могилевская. Я была в первых рядах, так как Таня рассказывала о своей диссертации по российскому документальному театру, которую она защитила во Франции, а у меня была защищена диссертация по театрально-драматургическому движению «Новая драма», в котором документальный театр сыграл большую роль. Мы подружились с первого взгляда, потому что нас объединяла общая любовь к «Театру.doc».

В то время на обсуждениях спектаклей и пьес часто поднимался вопрос о том, что давно назрела необходимость в разработке современного метода описания неклассических театральных пьес. Мы с коллегами – филологами, критиками и театроведами (иногда к нам присоединялись драматурги) – в приватных беседах обсуждали разные варианты создания словаря новой драмы. Михаил Угаров активно поддерживал эту идею. Тогда же возникла мысль создать группу, объединяющую филологов и людей театра, которые стали бы вместе работать над таким словарем, а также – создать драматургическую школу в «Театре.doc» с участием этой команды. Мы несколько раз встретились с Угаровым, даже написали черновик программы и словника, однако дело застопорилось, а преподавать Михаил Юрьевич пошел тогда в Высшую школу журналистики НИУ ВШЭ.
 Однако нельзя сказать, что идея словаря прошла бесследно. Татьяна Могилевская перевела французский «Лексикон новой и новейшей драмы», объясняющий метод драматургического анализа и изучения поэтики театрального текста (результат работы группы исследователей под руководством Жан-Пьера Сарразака, профессора Института театральных исследований Новой Сорбонны, университет Париж-3, известного теоретика драматургии XIX–XXI вв.). Мы с филологами и театроведами написали статьи в «Экспериментальный словарь русской драматургии XX–XXI веков» под руководством доцента кафедры теоретической и исторической поэтики Института филологии и истории РГГУ Сергея Лавлинского (ждем, когда он будет опубликован в Польше). И все же словарь, который хотел сделать Михаил Угаров, – не академический, а актуальный, живой, такой, чтобы слова «скука» и «рецепция» имели в нем равнозначную ценность, – так и не состоялся.
 Это – первый драфт «Антисловаря» Угарова, те термины и выражения, которые были важны для его практики, которые вошли в обиход благодаря ему, которые действительно меняли зрительскую и актерскую оптики, потому что были апробированы на многочисленных семинарах, читках и постановках. Приведенные ниже значения слов не обязательно изобретены самим Угаровым, однако – что немаловажно – популяризированы им. Не случайно его, а также директора «Театра.doc» драматурга Елену Гремину часто называли идеологами. Однако прежде всего они, конечно, практики, именно поэтому научная аналитика Угарову была не очень интересна, а вот, например, что такое одиночество и как оно преодолевается в театре, он считал одним из важнейших вопросов. Документальный театр с самого начала выражал себя в манифестах, выступлениях его участников, интервью. Моя задача в этом коротком тексте – проанализировать часть выступлений и интервью Михаила Угарова, в которых так или иначе затронуты вопросы и проблемы, связанные с функционированием современного театра. Словарь можно и нужно дополнять.