Книга Колье примадонны, страница 55 – Наталья Николаевна Александрова

— Ну тогда все. Мы в расчете!

— То есть было всего пять манекенов? – уточнила я.

— Ну да, Яков мне всего пять продал. Сказал, что будут потом еще, да что-то потерял к этой «Мелиссе» интерес. Ну так я пойду уже?

— Да, вот еще что… У каждой «Мелиссы» был свой порядковый номер, написанный на руке. Вы не помните, какие номера были у конкретных манекенов?

— Что, правда у каждой был номер? Надо же, а я на это и внимания не обратил! Так что на этом все, мы в расчете, и позвольте откланяться.

Тут мне попало что-то в глаз, а когда я проморгалась, то Григория и след простыл.

Вернувшись домой, я заглянула в кладовку с манекеном.

Я уже как-то привыкла к этой «Мелиссе» – все-таки не совсем одна.

Поздоровалась с ней и осмотрела рулоны, которые валялись на полу кладовки. У меня была мысль оклеить стену обоями, чтобы замаскировать дырку на стене. Хотя зачем? Неужели я собираюсь жить в этой квартире долго? Витьке заплатила всего за полтора месяца, так он может вернуться и меня выселить.

Ну там посмотрим, а пока нужно все-таки как-то улучшить обстановку.

Но когда я развернула рулоны, оказалось, что это не обои, а свернутые в трубку афиши оперных постановок.

Афиши были старые, пожелтевшие. «Тоска», «Лючия де Ламермур», «Турандот»… Во всех трех операх главную партию исполняла Алина Жирардо.

Надо же, как интересно… Хотя, признаться, я ожидала чего-то подобного.

Тут я вспомнила разговор с шустрым Григорием.

Он сказал, что в данный момент ищет старые афиши для Марго из оперного театра.

А я как раз нашла настоящие старые афиши.

Отличный повод для знакомства с этой Марго!

Я кое-как прибралась в квартире, чтобы не было так противно туда приходить, потом отправилась в оперный театр. Ну и что, что сегодня суббота, у них спектакли каждый день идут.

Свернутые в трубку афиши я держала под мышкой.

Было рано, до вечернего спектакля еще больше двух часов, так что я прошла мимо главного входа в театр и сунулась в неприметную дверь с надписью «Только для сотрудников театра».

Сразу за дверью меня остановила рослая тетка средних лет в серой вязаной кофте, с красным от простуды носом.

— Девушка, вы куда? – проговорила она гнусавым простуженным голосом. – Этот вход только для сотрудников!

— А мне нужна Марго.

— Какая еще Марго?

— Которая по реквизиту. Я ей афиши принесла.

Тетка все еще раздумывала, и тогда я добавила:

— Марго в шарфике.

— Ах, в шарфике! Так бы сразу и сказала! Сейчас я ей позвоню, она к тебе спустится.

Вахтерша сняла трубку местного телефона, набрала номер и пробубнила в трубку:

— Тут к вам какая-то пришла… принесла эти…

— Афиши! – подсказала я.

— Во-во… афиши. Вы к ней выйдете?

Немного послушав, вахтерша повесила трубку и повернулась ко мне:

— Она сейчас выйти никак не может. Просила, чтобы вы к ней сами прошли.

Меня это вполне устраивало. Я спросила вахтершу, как найти Марго, и она мне подробно объяснила.

Я прошла по коридору первого этажа, поднялась по винтовой лестнице, оказалась на галерее, которая проходила над большим пустым помещением.

Поглядев вниз, я увидела разложенное на полу полотнище, выкрашенное в темно-синий цвет. Над этим полотнищем висела на стропах молодая женщина в спортивном костюме, которая разбрасывала по полотнищу серебристые звездочки.

Рядом со мной на галерее стоял мужчина в комбинезоне. В руках у него было какое-то устройство с кнопками и рычажками.