Книга Нина Риччи, страница 102 – Виктория Балашова

Когда война закончилась, Жюль Франсуа Крае вернулся в Бельгию, продолжил работу у своей матери, но это не могло удовлетворить его амбиции, и он искал способ заявить о себе в Париже. В 1951 году Крае представилась счастливая возможность начать работу в парижском доме моды, который пережил свой час славы, – в доме Джейн Реньи (псевдоним мадам Балузе Тиллар де Тиньи). Реньи до Второй мировой войны сначала была известной теннисисткой, а после окончания спортивной карьеры решила создавать спортивную одежду. Она быстро зарекомендовала себя как лидер в этой области. В отличие от других кутюрье она первой начала специализироваться исключительно на одежде для спорта, а не включать ее в состав других коллекций. Но в 1951 году Джейн умерла, ее дочь не захотела продолжать дело матери, и Жюлю Франсуа предложили попробовать возродить дом, вложив в него собственные средства. Мечта осуществилась, но финансовых средств оказалось недостаточно, а новые модели не раскупались. Целый год Крае пытался изменить ситуацию, однако судьба решила снова свести его с Ниной Риччи – Робер начал активные поиски новых модельеров в помощь матери.

На улице Капуцинок Робер Риччи решил провести полный, как сейчас бы сказали, ребрендинг дома. Робер вовсе не хотел кардинально отходить от стиля, введенного в моду его матерью. Его целью было привести в соответствие образы духов, которые планировалось продавать по всему миру, и образы на подиуме, для чего требовалась свежая кровь – новые молодые кутюрье. На первом этапе Робер предложил нанять несколько модельеров и посмотреть, как они справятся с задачей. Среди других молодых людей Нина выделила Жюля Франсуа Крае, вспомнив, как помогла ему во время войны и решив помочь снова. Робер был не так добр, как мать: все кутюрье должны нести полную ответственность за модели, которые создают. В первый сезон Крае поручили создать порядка двадцати моделей. Всю коллекцию дома он создаст позже – в 1959 году, что и станет грандиозным прорывом как для дома Нины Риччи, так и для него лично. А пока Робер Риччи ясно и точно объяснил новым кутюрье, что он ожидает от моды: гармонии с женским телом, к которому геометрические тенденции моды тех дней, по его мнению, повернулись спиной. Крае, считавшему, что он уже выработал свой стиль и знает, чего хочет, пришлось несладко: о собственном «я» пришлось позабыть и создавать то, чего потребовал Робер. Это на самом деле похоже на заказную коллекцию. Почти семь лет работы в строгом соответствии с требованиями Робера и под контролем Нины не прошли даром. Из всех модельеров только Крае удалось доказать свое право на место кутюрье дома. Имя Нины Риччи не исчезает, но показ 1959 года представляет Крае – это его модели, его успех.

В доме моды работали не только модельеры, но и те люди, которых обычно не видно на подиуме. Когда-то Нина Риччи сама была одной из них. Сотрудники нечасто увольнялись из дома, однако объективные причины все-таки заставляли искать новых работников: кто-то увольнялся по возрасту, кто-то находил другую работу. В первой команде Нины Риччи были в основном ее ровесники, поэтому они тоже уставали с возрастом, да и работать теперь приходилось не со своей королевой, а с новой «порослью» модельеров. После войны производство снова набрало темп, и в 1950-х годах Робер давал объявления о наборе сотрудников в газеты. Народу приходило на собеседование много – люди считали, что в известном доме работать не только престижнее, но и выгоднее. В доме моды Нины Риччи в 1950-е годы было двенадцать мастерских, в которых работали около двухсот пятидесяти человек. Друг с другом сотрудницы (а в мастерских преобладал женский пол) общались мало. Основным общим праздником, собиравшим весь коллектив, был День святой Катерины, когда сотрудницы наряжались в костюмы и украшали мастерские^[59].