Нет, я не хочу писать о паранормальном, но, когда с удрученным видом возвращаюсь на свое место, в голове вертится вопрос: как же придумать приземленное проклятие? Это противоречит самой природе проклятий. Я делюсь своими размышлениями с нашей Авиаторшей, которая уже закончила рисовать кинжалы и активно работает над своим романом об адвокатах. Юная адвокатша и ее возлюбленный, гений адвокатуры, вместе вышли на пробежку, но он с ней необъяснимо холоден. И правда, вы ведь помните: он почему-то уверен, что она влюблена в серийного убийцу, которого они защищают. Потому что, когда они разбирали дело, она сказала: «Странно, что он убил столько народу. На вид такой милый парень!»
— Спроси у него, – сухо отрезает Паола, кивая в сторону Витторио, который неподалеку вдохновенно стучит по клавиатуре «Макбука». – Он ведь у нас пишет паранормальный роман.
Почувствовав возможность выступить связующим звеном между этими двумя, которые еще недавно были неразлучны, а теперь даже не разговаривают, я подхожу к Витторио и интересуюсь, как идут дела с темными ангелами.
— Отлично, спасибо. Во второй главе Айкин приглашает на ужин свою возлюбленную, но его злая сущность толкает его сожрать милую собачку, устроившуюся у них под столиком. Доброй половине удается выстоять, но от напряжения он теряет сознание, и его увозят в больницу.
— Вот это да. Если честно, я не на шутку тревожусь за Айкина. Быть темным ангелом и постоянно метаться между двумя сущностями должно быть непросто – не знаю, как ему удастся из этого выпутаться.
— Придется вмешаться Архинулусу.
Меня так и тянет спросить, кто такой Архинулус, но сейчас есть более срочный вопрос:
— Прости, Паола посоветовала мне спросить у тебя насчет…
— Паола? Да ладно, она же вроде считает меня отстоем.
Так, вот и отлично. Сейчас все прояснится. Витторио не из тех, кто все держит в себе.
— Как, разве вы не друзья?
— Я сам не знаю, кто мы или кем могли бы стать, потому что с тех пор, как я сказал ей, что предпочитаю…
— Потише, задняя парта!
Трех слов Леоноры Форнерис достаточно, чтобы пресечь любой разговор. И в воцарившейся тишине она раздает нам сегодняшние материалы. Я возвращаюсь на свое место быстро, как хорек (я вообще немного похожа на хорька), и принимаюсь читать свой экземпляр.
ПРЕПЯТСТВИЯ
В первых лекциях я довольно внятно обозначила в общих чертах различные причины, которые в сюжетах один, два и три могут служить препятствием для стремления героев быть вместе уже со второй страницы.
В этой лекции рассмотрим тему более подробно, особенно подробно постараюсь ответить на классические возражения, которые неизбежно возникают в голове у неопытного читателя. В большинстве случаев препятствие для влюбленных возникает вследствие недопонимания, которое легко развеять несколькими словами, сказанными в подходящий (или совсем неподходящий) момент. Но если бы эти слова были произнесены, то на полках мировых библиотек образовались бы не просто пустоты, а целые черные дыры. Это касается не только полок, уставленных красочными корешками «Мелоди» и любовных романов в целом, но и так называемой авторской литературы. Согласно общепринятой негласной традиции герои любовных романов не способны прояснить недоразумение. Не забывайте об этом и не пугайтесь совершенного неправдоподобия задуманной вами конструкции.
Приведу несколько примеров сюжетных поворотов в очень успешных романах.
● Героиня тайно видится со взрослым и привлекательным мужчиной. Вместо того чтобы объяснить своему возлюбленному, что этот человек много лет встречается с ее матерью и с ним ее связывают чисто дочерние чувства, она не делает ничего, чтобы защитить репутацию матери, и герой думает, что это ее бывший любовник. Вместо того чтобы объясниться, герой шпионит за ней и терзается сомнениями, пока наконец не принимает решение расстаться. Обычно в подобных случаях правда раскрывается герою умирающей матерью или бывшим мужем героини и все выясняется на последних трех страницах.
● Героиня считает, что герой до сих пор не отошел от травмы по поводу развода/смерти/бегства жены / бывшей возлюбленной, и, скрывая от него свои чувства, начинает встречаться с другим. Герой же никогда по-настоящему не любил покойную / оставившую его женщину и женился на ней, чтобы уберечь ее от употребления запрещенных веществ / деспота-отца / преследования мафии / обета уйти в монастырь. Он тоскует по героине, но ничего не говорит ей, поскольку она встречается с другим.
Это лишь два простых примера, но можно найти еще десяток других, где авторы блестяще разворачивают подобную ситуацию на протяжении нескольких глав. Чтобы в этом преуспеть, нужно иметь немного фантазии, а если фантазия небогата – уметь применять технику прерывания.
Вам нужно понимать, что техника прерывания – один из фундаментальных столпов любовного романа. Без нее не состоялся бы ни один роман «Мелоди» и сегодня мы здесь не сидели бы.
Техника заключается в том, чтобы создать вокруг героев обстоятельства, мешающие им прояснить недоразумение.
